Первое Императорское Пасхальное Яйцо Фаберже. - 1985 год

 Первое Императорское Пасхальное Яйцо Фаберже. - 1985 год 

Императрские Пасхальные Яйца.

 

Записки и доклады о реализации ценностей Сентябрь 1921

 

ГАРФ. Ф. 7733.  Оп.1. Д.  8052. Выписал исследователь Д.Ю. Кривошей.

НКФ СССР, отдел международных расчетов

Записки и доклады о реализации ценностей

Сентябрь 1921

 

Л. 3

Вопрос о реализации госценностей не является новым в истории, он известен с XVII века в Западной Европе, Америке, Франции, Германии, и не только в Западной Европе, но также и в России при Петре I-м.

Весь вопрос сводится к тому, чтобы реализовать как можно выгоднее для нас с финансовой стоны и одновременно без ущерба для ученого мира, т.е. чтобы вещи, имеющие историческую ценность были бы сохранены для истории, как показатели известной эпохи, уровне развития данной эпохи и т.д.

Если подходить к этому вопросу правильно, то можно одновременно сохранить наши финансовые интересы и сохранить музейные вещи. Для этого необходимо а) из драгоценных вещей, имеющих историческое значение, вынуть драгоценные камни, заменив их поддельными, точно подгранить стекла и по цвету и по грани. Это также не ново в истории (Лувр, Британский музей).

Но при теперешней постановке дела как в центре, так и на периферии, мы не только не достигаем вышеупомянутых целей, а больше того, терпим большие убытки в виде жалованья рабочим, перевозки, тары и т.п. А благодаря неумелому подходу к делу и отсутствию специалистов-архивариусов, драгоценные камни ломаются, портятся и превращаются в обесцененные не только для музея, но и как самый простой рыночный товар.

Для скорого и точного учета всех ценностей, а такого у нас до сих пор нет не только в Республике, но и даже в Гохране, где громадное количество ценностей уже сконцентрировано, необходимо назначить опытных архивариусов, которые должны следить, чтобы отбирались все имеющие историческую, музейную ценность.

Что касается реализации металлических (зол., сер., платин.) изделий, необходимо: а) выяснение через Наркомфин, будем ли мы продавать изделия из означенных металлов на внутреннем или внешнем рынках, и если будем, то необходимо назначить людей, обязанность которых следить за строгой сортировкой вещей, т.е. они должны будут годные к продаже вещи отбирать, а остальные все плавить (если они не имеют ценности исторической или музейной), что до сих пор не делается, ибо не выяснен вопрос, будем ли мы продавать или нет.

В отношении имеющихся в Гохране камней необходимо принять срочные меры к организации продажи их в Англии, как центре бриллиантового рынка.

Сбыт же там камней мог быть организован путем открытия в Лондоне особой аукционной конторы, т.к. этот город в осеннем сезоне является мировым рынком торговли драгоценными камнями.

Кроме того, открытием самостоятельной конторы удалось бы избежать давления со стороны треста диамантеров, имеющих резиденцию в Лондоне, городе, притягивающим скупщиков драгоценных камней Европы и Америки.

При продаже необходимо уделять сугубое внимание нашим уникумам, которые должны быть проданы исключительно с аукционов в Лондоне, для чего необходимо отобрать все эти уникумы, их сфотографировать и в каталоге разослать по Европе и Америке с указанием достопримечательностей веса, цвета, грани и т.д. назначив аукцион в Лондоне приблизительно через 6 месяцев после рассылки прейскуранта. Особенное внимание следует уделить Америке, как главной покупательнице уникумов и музейных вещей, так как у нее своих нет, а во вторых, благодаря ее покупательной способности. Ко всему вышеизложенному надо добавить еще то, что и Наркомвнешторге есть уже сконструированный аппарат (Отд. Худ. ценностей) с филиалами на периферии, который уже проводит в жизнь реализацию художественных ценностей и сосредоточение таковых на своих складах. Таким образом, не создавая нового аппарата, а путем ввода в этот отдел специалистов по реализации ценных металлов и камней или же путем некоторой реорганизации этого отдела мы можемуже приступить к работе по реализации ценностей.

 

Л. 6

Наркомвнешторгу

Тов. Красину

Доклад об организации конторы в Лондоне для реализации ценностей.

Гражд. А. Брука.

Работая в Гохране, я убедился, что у нас имеются ценности, которые мы можем реализовать за границей, приобретая таким образом валюту для наших заграничных закупок. Сумма стоимости наших ценностей очень внушительна (точ

21.01.14          

но мы не можем установить и, вероятно, не установим до тех пор пока во-первых не будет хозяина, а во-вторых, пока сам процесс работы не будет изменен, чтобы он не носил характера ношения воды в решете), но как специалист утверждаю, что она настолько велика, что организовать реализацию в государственном масштабе необходимо. Но именно "организовать", а не так, как это было до сих пор, что и Коминтерн, и Регистр, и всякие учреждения, кому нужны были деньги, получали из Гохрана Х количество бриллиантов, и каждая организация сама их реализовывала, продавая "из под полы" и, как за таковые, такую и цену получая. Поэтому я и предлагаю открыть контору для реализации наших ценностей. Что касается самой техники, то ее можно очень легко организовать. Я исхожу по имеющемуся у меня по этому делу опыту. В 20 году мне было поручено заняться этим делом в бытность мою в Германии (поручение ЦК партии), и в разгар реакции, когда было известно, что "Russischen gold macht die Revolution" я поставил дело так, что во-первых продавал вполне легально, не " из-под полы", а как гросист и самым крупным фирмам Германии Iriedlandes, Schneider, Hugo, Mescheke и другим, ибо, как groskaufman имел к ним доступ и , как таковой, продавал и в клубе диамантеров, а во-вторых имел банк конто и, если нужно бы было, мог иметь и кредит, и это относится все к периоду, когда нам нельзя было торговать, но теперь когда для нас открываются широкие горизонты, и мы начинаем торговать и должны торговать, то нам необходимо поставить дело. Kaūfmahisch. Для этого я предлагаю открыть в Лондоне контору, где мы, как и каждый гросист, который имеет "Offis(e)os" в Hatten garden сумеем продавать и связаться с самыми крупными фирмами Англии, Фрнации, Голландии и Бельгии, которые, главным образом, покупают на Лондонской Бирже (Hatten garden) свои товары. Об. Л. А также сумеем завязать связь с Американскими Фирмами, которые нам очень нужны, так как у нас имеются товары, которые они только могут купить (нам еще придется некоторые товары продавать исключительно с аукциона,, где они и являются главными покупателями). Так как в связи с законом о пошлине в Америке, туда не привозят обыкновенный товар, там открылись гранильные фабрики, то из Америки приезжают за сырьем, которого у нас много, так называем. "Can(p)gvod", так их в Голландии называют (это бриллианты старой грани толстые, которые теперь режутся пополам и гранятся снова).

Еще вот по каким соображениям нам необходимо открыть контору: нам невыгодно поручать продавать товар какой-нибудь фирме по следующим мотивам: во-первых просто из-за суммы, которую мы теряем в виде куртажных (а надо заметить, что здесь будет необыкновенный куртаж, а просто, когда он продаст наш товар, он уплатит столько, сколько он дал бы за товар в момент, когда он у нас его получил), а во-вторых, как коммерсант, он заинтересован наш товар не продавать, а когда будет спрос, продавать свой товар, а наш пр держать, чтобы цену не сбивать и т.д. (всего в докладе не скажешь). А во-вторых, имея там " Offis", мы можем завязаться с каким-нибудь банком, который сможет нам открыть клеит, так как мы будем являться крупным коммерсантом.

Что касается второго вопроса, открытия мастерской в Антверпене, я исхожу из следующих соображений: так как у нас имеется много тысяч каррат бриллиантов, которых нам невыгодно продавать в таком виде, в каком они сейчас, чисто коммерческие соображения (специалисту понятные, но не специалисту труд объяснимые, пришлось бы написать целый трактат), я и предлагаю открыть гранильную в Антверпене (там открыть мастерскую, это не значит покупать оборудование, машины и т.д., ибо там имеются специальные большие фабрики, которые для этого и выстроены, чтобы сдавать молл-станок на чем шлифуют, мелким группам гранильщиков, и давать наш товар перегранивать, что нам будет гораздо выгоднее, нежели продавать их такими, какие они у нас, не смотря на то, что они потеряют известный % в весе и плату за работу, ибо качество их улучшиться, что не то, что покроет все, но и даст еще известный % вздорожания товара.

Л. 7

Предлагаю Антверпе для этой цели вот почему:

1. В Антверпене за перегранку мы будем платить дешевле, чем где бы то ни было.

2. Антверпен имеет специалистов для перегранки, в то время когда ни Амстердам, ни Лондон их не имеют.

3. В другом месте нам нужно было бы оборудовать гранильные, а тут они готовые.

4. В Антверпен приезжают для покупки специально такого товара из Аргентины, Чили и т.д.

В заключение скажу это все реально возможно выгодно во всех отношениях, а главное не требует больших затрат и больших штатов.

А. Брук.

12/IX -21 года.

 

Л. 8

 

КОПИЯ

Записка о распродаже государственных ценностей

Во Франции государственные драгоценности были подвергнуты тщательному рассмотрению в 1887 году, при чем в продажу были обращены исключительно такие, которые имеют только материальную, а не художественную и историческую ценность. Все лучшее было оставлено и помещено в Лувр, где выставлены для постоянного и ничем не стесненного всенародного обозрения такие драгоценные предеты, как знаменитый своей красотой и исключительной чистотой воды бриллиант под названием "РЕГЕНТ", весом в 136 каратов и стоимостью не менее 15 миллионов франков золотом, рубин под названием "КОТ ДЕ БРЕТАНЬ", бриллиант "МАЗАРИНИ" и шпага французских королей и императоров, работы 19-го столетия, с эфесом, украшенным лучшими бриллиантами.

В 18 столетии революционным правительством также была учреждена особая комиссия, которая производила разбор коронных драгоценностей, но, не смотря на ее заботы о сохранении художественных предметов, многии из них были тем не менее уничтожены или проданы с торгов при крайне невыгодных условиях и по смехотворно низким ценам. Еще менее удачной оказалась работа по реализации королевских ценностей в эпоху английской революции в 17 столетии; художественные были распроданы зря, при весьма невыгодной обстановке, а предметы из ценных металлов были просто сплавлены, при чем была безвозвратно утеряна вся их добавочная стоимость в художественном и историческом отношениях. Уцелела при этом сплаве по видимому только 1 ложка. Все остальные королевские регалии в Англии новейшего происхождения: они выставлены для обозрения в ТОУЭРЕ, но доступ к осмотру обставлен которыми формальностями.

Отдельные случаи продажи или сплава государственных ценностей имели место не редко, но производилось это без надлежащего разбора и с весьма малыми в смысле выгоды результатами. Так напр., Людовиком 14-ым были сплавлены предметы из драгоценных металлов, также погибли многие превосходные предметы по распоряжению Фридриха Великого, то же повторилось при секуляризации церковных имуществ в Германии. С особенным варварством были сплавлены при Петре Великом подвески от ризы Владимирской иконы, представлявшие очень небольшую ценность в материальном отношении и огромную в художественном и историческом. Непоправимые утраты понесены и при Николае I, к эпохе которого относится ряд установленных наукой вопиющих фактов.

8-ОБ

В последнее время при революции в Португалии художественные предметы, которыми португальский двор был очень богат, не подверглись никаким продажам, что же касается бриллиантов, имеющих лишь материальную ценность, то предполагалось их распродать, но судя по газетным сведениям оказалось, что они были подменены фальшивыми еще при королях.

Относительно судьбы коронных ценностей в Германии и Австрии сведения до сих пор очень недостаточны. Все же известно, что в Баварии после революции создан и открыт для всенародного обозрения Резиденц-музеум, состоящий из предметов искусства, ранее находившихся во владении королевского дома. По видимому то же самое имеет место и в Пруссии, где, не смотря на тяжелые экономические условия, продолжается рост музеев, как главнейшего условия для высококвалифицированной художественной промышленности. Наконец в Австрии, несмотря на еще более бедственные условия, продажи художественных ценностей после революции по видимому тоже произведено не было.

Д. Иванов.

С подлинным верно: секретарь

Прозоров Денис Сергеевич 30.09.1976 ХАРАКТЕРИСТИКА

 

                           Прозоров Денис Сергеевич 30.09.1976

 

                                             ХАРАКТЕРИСТИКА

 

На Прозорова Дениса Сергеевича, 1976 года рождения, преподавателя и заведующего кафедрой “Ювелирное дело” в Государственном Бюджетном Профессиональном Образовательном Учреждении колледжа декоративно прикладного искусства имени Карла Фаберже.

В ГБПОУ КДПИ имени Карла Фаберже Денис Сергеевич работает с декабря 2007 года.

Образование: Московское Художественное Профессиональное Училище №193, 27 июня 1995 года, квалификация - ювелир монтировщик, филигранщик, закрепщик, г. Москва.
Негосударственная Образовательная Учреждение Высшего Профессионального Образования Институт Управления и Информатики 28 июня 2012 года. Квалификация - менеджер, г. Москва.

Союз “Молодые профессионалы (World Skills Russia)” 30 августа 2018 года. Квалификация - эксперт чемпионата World Skills Russia, г. Москва.

Автономная Некоммерческая Организация “Московский Центр Профессионального Образования”, квалификация - преподаватель среднего и профессионального образования, 20 марта 2020 года, г. Москва.

Стаж профессиональной деятельности: ювелир с 1993 по 2007 год. С 2007 по настоящее время преподаватель спец дисциплин, заведующий кафедры ювелирного дела. С 2012 года по 2023 эксперт-наставник движения “Молодые профессионалы”. С 2024 по настоящее время - менеджер компетенции ювелирное дело движения “Молодые профессионалы”.

Прозоров Денис Сергеевич, с начала работы в колледже организовал и возглавил творческую мастерскую со студентами с повышенной мотивацией к профессиональному обучению по выполнению творческих выставочных работ. Принимал участие в чемпионатном движении "Молодые профессионалы" по компетенции Ювелирное дело, в качестве эксперта-наставника, а также главного регионального эксперта. Подготавливал участников для участия в Межрегиональных, Российских, международных чемпионатах. Во всех чемпионатах по компетенции Ювелирное дело его участники становились призёрами и победителями. Все участники чемпионатов под руководством Дениса Сергеевича Прозорова занимали места и были награждены правительственными грандами и благодарностями, проявив выдающиеся способности в компетенции ювелирное дело движения “Молодые профессионалы”.

Педагогическая и творческая деятельность преподавателя не осталась незамеченной: за плодотворный труд, высокий профессионализм, большой вклад в дело профессионального образования подрастающего поколения Денис Сергеевич награжден Почётными грамотами, в частности от Министерства Образования и Науки РФ, Департамента Образования Правительства Москвы. Так же награждён юбилейным памятным знаком Министерства просвещения Российской Федерации.

Прозоров Д. С. пользуется авторитетом, уважением и любовью среди коллег, учащихся и их родителей.

Талантливый ювелир, преподаватель, работающий только на отличный результат и престиж колледжа.

 

ПРОЗОРОВ Денис Сергеевич

                                                                      ГРАМОТА

ПРОЗОРОВ Денис Сергеевич, заведующий кафедрой  «Ювелирное дело»  Колледжа декоратино-прикладного искусства имени Карла Фаберже (Москва) 

Награждается Большим знаком Ордена «Карл Фаберже — Придворный ювелир» —   наградой Мемориального Фонда Фаберже  за особые заслуги в продолжении традиций  Фаберже и развитии российского ювелирного искусства, многолетнюю творческую и педагогическую деятельность и в сязи с 50-летием со дня рождения. .

 

                                                 Орденский знак № 288 

 

 

Герольдмейстер и ученый секретарь Мемориального Фонда Фаберже,  полный кавалер Ордена К.Фаберже, кандидат искусствоведения, профессор                СКУРЛОВ Валентин Васильевич

 

 

Член Наградной комиссии, кавалер Ордена К. Фаберже, Почетный член Мемориального Фонда  Фаберже,   доктор исторических наук, профессор                        ПОЛТОРАК Сергей Николаевич

 

 

          Санкт — Петербург, 30  сентября    2026 г. 

Работы Дениса Прозорова. Колледж ДПИ и ювелирного искусства имени Фаберже

 Здравия желаю , Валентин Васильевич .

Все пришло , все получил .

Благодарю Вас за поддержку и помощь.

Спасибо большое  за книги .

Жаль что без Вашего автографа .

 

 Высылаю Вам фото своих работ и работ студентов нашего колледжа.

Мы особенно трепетно относимся к работам фирмы Фаберже . И на выпускные квалификационные работы студенты  изготавливают мастер модели  работ вдохновивших их.

Колледж  прилагает все усилия для сохранения  традиций русской ювелирной мануфактуры.

    Был бы рад личному знакомству,,двери колледжа всегда открыты для  Вас.

    С уважением  зав.кафедрой колледжа имени Карла Фаберже  Денис Сергеевич Прозоров.

 

Рекомендация от В.В.Скурлова на Е.Баранова

 

  Творческая характеристика‑рекомендация на представление к присвоению почётного звания «Заслуженный художник Российской Федерации».

 Евгению Феликсовичу Баранову от В. В. Скурлова, учёного секретаря Мемориального фонда Карла Фаберже, почётного академика Российской академии художеств.

 Евгений Феликсович Баранов — выдающийся художник‑миниатюрист, чьё творчество органично соединяет академическую традицию, ювелирное мастерство и новаторский подход к работе с миниатюрной формой. На протяжении 35 лет  он демонстрирует исключительный уровень владения сложнейшей авторской техникой эмали‑гильоше, разработанной им и подтвержденной патентом, доведя её до высокой художественной выразительности и технологической безупречности. Новаторство Е. Ф. Баранова в эмалевом искусстве проявляется как в технологической, так и в художественной плоскости.

 В профессиональной деятельности Е. Ф. Баранов последовательно развивает лучшие традиции русской миниатюрной живописи, опираясь на наследие мастеров эпохи Фаберже и одновременно обогащая его современными художественными поисками. Его работы отличает тончайшая проработка деталей, изысканная цветовая палитра и безупречное чувство композиции даже в предельно малом формате. По праву можно утверждать, что Е. Ф. Баранов — один из немногих современных авторов, способных создавать произведения, сопоставимые по уровню исполнения с лучшими образцами исторического ювелирно‑миниатюрного искусства. Особого внимания заслуживает его стремление к достижению максимальной миниатюризации при сохранении художественной целостности образа — в его творческом портфеле есть работы, которые по праву считаются одними из самых миниатюрных в современной практике.

Е. Ф. Баранов активно комбинирует различные эмалевые техники, добиваясь уникальных декоративных эффектов: в одном произведении он может сочетать перегородчатую эмаль, эмаль по рельефу, витражную эмаль, технику «гильоше» и миниатюрную живопись по опалесцирующим эмалям. Такой синтетический подход позволяет ему создавать сложные многослойные композиции, где каждый приём подчёркивает выразительность других, а взаимодействие прозрачных и непрозрачных слоёв придаёт миниатюрам особую игру света.

С 2022 года и по настоящее время Е. Ф. Баранов является главным художником Творческого объединения «Фаберже». В этой роли он определяет художественный и технологический вектор проектов, направленных на развитие и актуализацию традиций ювелирно‑эмалевого искусства в русле наследия Карла Фаберже. Он выполняет ответственные проекты, требующие не только виртуозного мастерства, но и глубокого понимания стилистики, исторических канонов и технологических ограничений.  Е.Ф. Баранов курирует сложные технологические процессы — от эскиза до финального обжига и монтажа; именно в этот период в полной мере реализовалась его авторская методика миниатюрной живописи по опалесцирующим горячим эмалям и по эмали‑гильоше.

 С 1995  по 2022 год Е. Ф. Баранов – ключевая фигура в творческой фирме «Сирин», одной из наиболее известных российских ювелирных фирм, ориентированных на возрождение и развитие традиций русского ювелирно‑эмалевого искусства. В рамках деятельности фирмы он прошёл путь от художника по эмали до главного художника фирмы, определяя художественный вектор и технологические стандарты производства.

 Под его руководством создавались знаковые произведения, где миниатюрная живопись на эмали и техника «гильоше» выступали как центральные художественные приёмы. Можно сказать, что Е.Ф.Баранов обеспечил преемственность традиций русского ювелирного искусства.  Проекты ТФ «Сирин», реализованные при непосредственном участии Е. Ф. Баранова, неоднократно экспонировались в Московском Кремле, в Белом доме, Государственной думе, Алмазном фонде и Гохране России, а также на международных площадках (Дубай, Гонконг), а ряд изделий ТФ «Сирин» с миниатюрами Е. Ф. Баранова находится в государственных и частных коллекциях, в том числе в собраниях, имеющих культурно‑историческое значение.

Таким образом, вклад Е. Ф. Баранова в деятельность фирмы «Сирин» выходит за рамки индивидуального творчества: он обеспечил высокий художественный стандарт и технологическую строгость, благодаря чему продукция фирмы воспринимается как продолжение линии лучших традиций русского ювелирного дела.

 Его произведения экспонируются на ведущих художественных площадках, участвуют в специализированных выставках и музейных проектах, получают высокую оценку экспертов и коллекционеров. Уровень работ Е. Ф. Баранова признан не только в России, но за рубежом: его миниатюры вызывают устойчивый интерес у специалистов по декоративно‑прикладному искусству и рассматриваются как значимое явление в современном мировом контексте миниатюрной живописи.

Особую ценность представляет участие Е. Ф. Баранова в публикационной и наградной деятельности Мемориального фонда Карла Фаберже. Он выступает как активный участник профильных публикаций, раскрывающих специфику современного эмалевого искусства и преемственность традиций фирмы Фаберже. В качестве представителя Наградной комиссии Фонда Е. Ф. Баранов ведёт наградную программу, обеспечивая экспертную оценку профессиональных достижений мастеров, строгое соответствие критериям присуждения наград и сохранение высоких стандартов ювелирно‑художественного сообщества. Его вклад в формирование объективной системы признания заслуг мастеров существенно укрепляет авторитет наградной системы Фонда и способствует популяризации лучших образцов декоративно‑прикладного искусства.

 Важной стороной профессиональной деятельности Е. Ф. Баранова является его образовательная и просветительская работа. Он активно передаёт свой опыт молодым художникам и реставраторам, проводит мастер‑классы, участвует в разработке методических материалов, консультирует по вопросам технологии эмали и миниатюры. Под его руководством формируется новое поколение мастеров, осваивающих сложнейшие приёмы работы с малыми формами. Кроме того, Евгений Феликсович ведёт научно‑публицистическую деятельность: публикует статьи, участвует в конференциях  Российской академии художеств и  выступает с докладами, посвящёнными сохранению и развитию традиций эмалевой миниатюрной живописи и ювелирного искусства.  Так же Е. Ф. Баранов является действительным академиком Петровской академии наук и искусств, что подчёркивает признание его профессиональных достижений в широком научно‑творческом сообществе. В рамках академической деятельности он участвует в экспертных обсуждениях, вносит вклад в разработку программ по сохранению нематериального культурного наследия и популяризации традиционных художественных технологий, способствует интеграции прикладного искусства в современную культурно‑образовательную повестку.

 Е. Ф. Баранов зарекомендовал себя как ответственный, требовательный к себе и к результату специалист, обладающий высокой культурой труда и глубоким уважением к профессиональным стандартам. Он неизменно демонстрирует готовность к решению сложных творческих задач, умение работать в команде и выстраивать продуктивное взаимодействие с заказчиками, кураторами и коллегами.

 Е. Ф. Баранов имеет награды Мемориального фонда Карла Фаберже.

 Считаю, что профессиональная деятельность Евгения Феликсовича Баранова вносит значительный вклад в развитие отечественного декоративно‑прикладного искусства, сохранение уникальных художественных технологий и формирование преемственности традиций. Его творческий путь служит примером подлинного служения искусству и преданности избранному делу. Высокий уровень его ювелирного мастерства, активная творческая и организационная работа в творческом объединении «Фаберже», участие в публикационной деятельности, руководство наградной программой как представителя наградной комиссии Мемориального фонда Карла Фаберже, статус действительного академика Петровской академии наук и искусств и деятельность в её составе  убедительно свидетельствуют о его заслуженном авторитете в профессиональном сообществе и дают полное основание рекомендовать Е. Ф. Баранова к присвоению почётного звания «Заслуженный художник Российской Федерации».

Приложение:

Награды Е.Ф.Баранова от Мемориального фонда Карла Фаберже (на 1 л.)

Характеристика выдана для представления в установленном порядке

Рекомендатель:
В. В. Скурлов,
учёный секретарь Мемориального фонда Карла Фаберже,
почётный академик Российской академии художеств

Дата, подпись, печать организации

 

Лидия Трейберг, супруга Агафона Карловича Фаберже

 

Валентин Васильевич, вдогонку о фирме "Александр" с фото А. Трейберга, Нива, 1913 №41, с. 820 : https://runivers.ru/bookreader/book481978/#page/396/mode/1up 

«Петербургским жителям, несомненно, хорошо известен «Александр» - громадный магазин предметов роскоши и различных художественных произведений , находящийся на Невском проспекте близ улицы Гоголя. Этот магазин, сверкающий колоссальными  зеркальными витринами, создан почти из ничего трудами и энергией одного человека.

Владелец этого магазина, А. И. Трейберг, празднует нынче 50-летие существования своей фирмы. Полвека назад простой токарь по профессии, но токарь энергичный и прошедший прекрасную профессиональную школу, А. И. Треберг, приобрел в Пб маленькое запущенное токарное заведение и открыл 15 сентября 1863 г. магазин зонтиков, вееров, токарных и резных изделий под фирмой «Александр». Первоначально он работал с четырьмя подмастерьями, причем в магазине торговал сам, без помощников, и тут же имел свой токарный станок и работал на нем. Мало-помало, благодаря неустанной энергии и труду, ему удалось расширить свое производство и привлечь симпатии покупателей. Маленький магазин превратился в роскошную сокровищницу предметов искусства и роскоши, а штат служащих с четырех подмастерьев увеличился до 200 человек. И теперь никому из клиентов этого блестящего магазина, вероятно, в голову не приходит, чем был этот магазин 50 лет назад, когда на Невском не было еще и в помине электрического освещения, трамваев, автомобилей. А. И. Требйберг в настоящее время занимает видное место среди столичных общественных деятелей. Он состоит старшим почетным членом по Дому призрения и ремесленного образования бедных детей, а также членом-соучредителем  Общества распространения коммерческого образования и членом церковного совета при церкви св. Екатерины».

Ваша,

Елена Травина, координатор портала «Старинные дачи Петербурга», автор одноименной книги, М., 2026 г. 

Уважаемый Валентин Васильевич!

Спасибо за фотографии и справку о Трейбергах-Фаберже.

Фото сейчас проверяю - есть ли у нас на terijoki.spb.ru  (к сожалению, сайт иногда плохо открывается). На фото вероятно, и Келломяки, и  точно Терийоки.

Глаз зацепился в тексте за фамилию Форемни, которую я знаю по семье Германа-Фридриха Эйлерса. Его сын Гайо был женат на барышне Мари Форемни, а их сын, Ганс-Гюнтер Эйлерс, оставил описание семьи, которое нашла моя коллега Елена Валентиновна Смирнова. Здесь ее обстоятельная статья с генеалогией Эйлерсов, с фотографиями, где есть и члены семьи Форемни https://terijoki.spb.ru/old_dachi/od_articles.php?item=12&p=3 

Прикрепляю фото из этой статьи:

Фото 3.6. Лахта-Ольгино 28.04.1914 года. Крестины Георга фон Высоцкого (младшего сына Елены Эйлерс и Иосифа фон Высоцкого, деда А. К. Высоцкого).
1 - Маня Форемни (урожд. Хенгст), 2 - Костя фон Высоцкий, 3 - Мари Эйлерс (урожд. Форемни, мать Ганса-Гюнтера), 4 - Георг Форемни (?), 5 - Иосиф фон Высоцкий, 6 - ?, 7 - Эмма Зевиг (урожд. Эйлерс), 8 - г-жа Гиссер, 9 - Хелена фон Высоцкая (урожд. Эйлерс), 10 - Борис фон Высоцкий, 11 - Лилли фон Высоцкая, 12 - Эльза Зааль, 13 - ?, 14 - Лулу Хёгерштадт, 15 - Женни Буш, 16 - Константин Эйлерс, 17 - Герман Эйлерс, 18 - Гайо Эйлерс (отец Ганса-Гюнтера), 19 - ?, 20 - г-н Буш (?), 21 - Август Эйлерс

Может, будет что-то для Вас новое.

И еще - реклама ТД "Александр" из "Нивы".

С уважением,
Елена Травина

Две встречи с Олегом Фаберже

 

        Работая над  книгой «Агафон Карловича Фаберже (1876 – 1951). Краткая биография  я обнаружил в Архиве Татьяны Фаберже  письмо 36-длетней давности, где  упоминается мое имя.  .

          Письмо Олега Агафоновича Фаберже своей племяннице Татьяне Федоровне Фаберже от 29 ноября 1990 г.

    Дорогая Таня!

     Твой друг Масуд  Чай-Чиан  [Знакомый Татьяны Фаберже, физик, сотрудник Европейского Центра ядерных исследований – В.С.] был у нас и принес нам от тебя УЙМУ подарков, за которые я от всех нас от души благодарю Тебя. Но зачем так много?

     Копию письма Скурлова  [Речь идет о рукописи Франца Бирбаума « История фирмы Фаберже» , которую я послал Татьяне Фаберже и Олегу Агафоновичу — В.С.] я вероятно вскоре тоже получу, а все подарки я отложил до Рождества.

     Мадам Аллен собирается побывать у нас, когда она еще до конца года будет ехать в С.-Петербург.  [Г-жа Мэри Энн Аллин, жена  американскoго консула в Ленинграде, основала в 1990 г. «Фонд Искусства Фаберже, основной целью которого было объявлено овладение зданием бывшего дома Фаберже на улице Герцена, 24, после 1991 г. – Улица Большая Морская – В.С.] В связи с этим я еще раз подчеркну нашу с Тобой точку зрения по отношению к проекту в будущем изготовлять какие-то вещицы в стиле Фаберже. Тогда я тоже еще раз  потребую, чтобы они поскорей отделались от сотрудничества с Г.ф.Х., [Геза фон Хабсбург (Габсбург) – В.С.]  который теперь по-видимому нуждается в новой роли «эксперта» и старается присоединиться к нам с Тобой,  в частности, к имени Фаберже. Нам он не нужен, так как он человек несолидный.

        Сегодня на день жду, чтобы вышла моя книга на шведском языке – на котором я ее писал, но у издателя дело идет как-то очень медленно. А впрочем, дел видимо–невидимо. Одних писем прибывает больше, чем успеваю отвечать, но тут назло еще правое мое колено подгуляло, надо оперировать, да и глаз снова требует лазера. Но ничего, ждем Рождества с рождественским снегом и надеемся справить его вместе – всей семьей – включая и самого последнего члена – Жана-Филиппа, сына Фрацес. И тебя, дорогая Таня, охотно бы включил в наш рождественский семейный круг – добро пожаловать.

       На этом кончаю, желаю тебе доброго здоровья и всех иных благ. С сердечным приветом от всех нас.

         Твой Олег.

          Х Х Х

        В марте 1989 г. Елагиноостровский музей—заповедник организовал первую  в СССР выставку «Великий Фаберже» с участием Государственного Эрмитажа и иностранных экспонентов. Спонсорами выставки выступило Объединением «Русские самоцветы», где я работал научным сотрудником.  Директор музея, кандидат искусствоведения Вячеслав Мухин пригласил меня работать на выставке по выходным дням в качестве экскурсовода. Историю фирмы Фаберже я уже немного знал по переводным статьям и книгам английских авторов Г.Ч. Бэйнбриджа и К.А. Сноумана. Эта выставка принесла мне много полезного: я познакомился с пожилыми ленинградскими филателистами: доктором геолого-минералогических наук Юрием Григорьевичем Старицким (1913 -2005)  и его братом Владимиром Георгиевичем Старицким (1915 — 1992), мастером спорта по альпинизму с 1939 г., чемпионом Ленинграда,  которые дали мне адрес Олега Агафоновича Фаберже в Хельсинки. Тот, в свою очередь, дал мне адрес Татьяны Федоровны Фаберже,  гражданкой Швейцарии. проживающей в во Франции, и с марта 1990 года я уже был с ней в переписке.

      Первый раз я увидел Олега Агафоновича  осенью 1991 года в Москве, когда он приехал на филателистическую выставку. Это было через 40 лет, после смерти осенью 1951 года его отца Агафона Карловича Фаберже (1876 – 1951). Мы встретились в гостинице «Украина». Помню,  меня поразил тяжелый, как сказал Олег Агафонович, «бронированный»  чемодан. Олег перевозил в этом чемодане свою драгоценную коллекцию. Тогда я не знал, что коллекция «русских земских марок» от Фаберже -  лучшая в мире.

40 лет, по исторических нормам, срок небольшой. сегодня  40 лет назад — это 1986 год. Что было тогда? Я уже год, как работал в НИИювелирпроме и активно изучал тему  русского ювелирного искусства, где столкнулся с гигантской фигурой Фаберже. Я  поздоровался с Олегом Агафоновичем . То-есть, я «через одно рукопожатие» поздоровался с Агафоном Карловичем Фаберже. 

Есть такая теория  «одного рукопожатия». Я прочитал  у Мариэтты Шагинян (1888 - 1982), что на в середине  1890-х гг. познакомилась со старичком, который видел Пушкина. То-есть, через одно рукопожатие Шагиняи поздоровалась с Александром Сергеевичем.

Я помню, как во времена моей молодости  чтили  тех немногих ветеранов,  которые  видели Ленина. В Институте советской торговли у нас был проф. Лебедев. Он вступил в парию в марте 1917 году. Про него с уважением говорили: «Он Ленина видел!». 

       В начале 1991 года Олег Агафонович  переслал мне по почте свою автобиографическую книгу на шведском языке «Glimtar» («Сполохи»). Я заказал в отделе переводов Государственно Публичной библиотеки им. М.Е. Салтыкова – Щедрина (сейчас Российская Национальная библиотека) полный перевод книги.  Олег Агафонович незадолго до смерти разрешил опубликовать книгу на русском языке. И она вышла в издательстве «Россия» в Москве  в 1994 г. тиражом 5000 экз. под неудачным названием «Блестки». Блестки на русском языке ассоциируются с новогодней мишурой на ёлке,  блестками на женской одежде и т.п. На самом деле Олег Фаберже имел в виду «сполохи»,  «вспышки» Северного сияния», «проблески воспоминаний». Это более точно, как мне перевели в Публичной библиотеке.

Второй раз я встречался с Олегом Агафоновичем через год, осенью 1992 года, когда он приезжал на ювелирную выставку в Оружейную палату.

Из бесед с Олегом Агафоновичем мне запомнилось следующее: «Ювелир должен быть хорошим психологом. Агафон  Карлович  в психологическом плане переигрывал Николая II. Не случайно, когда Николай спрашивал ювелира, какой сюжет в Императорском яйце будет на очередную Пасху, ответ был уклончивый: «Ваше Величество будет довольно!» И ведь действительно, как ювелир может убедить царственного заказчика, что тому надо приобрести то или иное изделие. Тут надо напомнить, что существует много поводов: Рождество, Пасха, тезоименитство, те же даты у царственной супруги, у детей, у матери Императора, у много численных родственников (а в родстве все монаршие дома Европы), а также разные важные мемориальные даты в жизни державы. Не случайно, сыновья Карла Фаберже в 1910 году попросили присвоить своему отцу Карлу Густавовичу почетное звание «Придворный ювелир». Оказывается , таким званием, в отличие от звание «Поставщик Высочайшего двора»,  обладали только ювелиры, лично общающиеся с Государем.  Поставщик может жить и работать в другом городе и никогда не видеть царя.  

      В Швейцарии в маленьком городке, многие горожане смеялись над Францем Бирбаумом, главным мастером и художником фирмы,  который рассказывал, что встречался с русским императором. Где царь, а где художник. Франца Петровича это задевало, он замкнулся и больше не рассказывал. А ведь лично Бирбаум скомпоновал более половины Императорских пасхальных яиц. Вот  и сейчас многие не верят, что члены семьи Фаберже ходили в Зимний и Александровский дворцы. Но есть журналы Дворцовой полиции, где отмечены регулярные визиты Агафона Карловича во дворцы, тем более, что он был экспертом Бриллиантовой комнаты и оценщиком Кабинета Его Величества.

        Агафон Карлович потерял много из своего имущества, особенно из коллекции художественных вещей. Мне запомнилась его фраза по этому поводу: «Что жалеть о прошлогоднем снеге!».  Я взял ее на вооружение, когда говорят о безвозвратных потерях.

        В мае 1993 года Олег умер. У него были проблемы со зрением и еще  сердце. Он обещал мне, что сфотографирует портрет отца, работы Зинаиды Серебряковой, а Татьяне Мунтян  из Оружейной палаты он обещал, что пригласит ее разобрать письма 1939-1950-х гг., в его архиве на чердаке. Но эти его обещания так и остались нереализованными. Я даже не знал, что этот портрет Агафона Карловича написанный в 1931 г. такой красочный.  Этот портрет в цвете опубликован на обложке книги на финском языке посвященная Агафону — филателисту, вышла из печати в Хельсинки  в 2016 году, к 140-летию. со дня рождения Агафона Карловича. 

      Женой Олега стала двукратная чемпионка Финляндии по конному спорту Сирркка –Луиза Коркман. У них  было две дочери – двойняшки: Беатрис и Францес, 1954 г.р.

Францес выращивала породистых ризеншнауцеров, ездила на европейские выставки собак, была судьей международной категории по этой породе. Также  имела собственную конюшню .

В  2009 году в Баден-Бадене  я видел  дочь Олега Фаберже Беатрис (1954 г.р.) Ее муж Страндман был по профессии сомелье. У них родились два сына, тоже двойняшки. Я заметил у Беатрис  в ушах  серьги с большими жемчужинами. Татьяна Фаберже сказала, что такого размера жемчужины — «груши»  - были только у Императрицы Александры Федоровны.

      Олег Агафонович боготворил отца. В своих мемуарах он пишет: «Спасибо отцу за «детство мое золотое!». Олег Агафонович боролся за честь своей фамилии. В предисловии своих мемуаров он защищал имя своего отца, которого некий «эксперт» по фамилии Гёза фон Габсбург на страницах одного из каталогов выставки обвинил Агафона Карловича в  организации изготовления в 1930-х гг. в Финляндии «новоделов» Фаберже. «Мой отец никогда этим не занимался2 – с гневом писал Олег.           Желая сохранить память об отце, Олег  увлекся  коллекционированием почтовых марок,  восстанавливая  распавшуюся знаменитую коллекцию. В итоге на Всемирной филателистической выставке «Финляндия-1988» Олег Фаберже экспонировал практически заново собранную коллекцию русской земской почты. Так, через 55 лет после Филателистической выставки в Вене, в 1988 г. коллекция Олега произвела фурор!

       Незадолго до смерти Олег Агафонович завершил колоссальную работу по подготовке и изданию огромного фолианта, в котором со скрупулезной точностью описывались все земские раритеты из его собственного и собрания его отца Агафона Карловича. В семье Фаберже филателистов больше не осталось. Но вот что удивительно, в скорости после кончины последнего Фаберже-филателиста, ни одна из его уникальных марок не была выставлена на аукционные торги. Распродажа коллекции произошла лишь через несколько лет. Оказывается, дальновидный, как и его отец, Олег Агафонович, желая избежать излишнего ажиотажа и гарантировать своим наследникам получение реальных денег, завещал выставить на аукцион свою коллекцию после его кончины по прошествии заранее оговоренного количества лет. Что и было выполнено в соответствии с волей покойного.

       Видимо одарённость является наследственной чертой фамилии Фаберже. Подтвердив эту аксиому Олег Агафонович Фаберже прожил жизнь яркую, блистательную, оставив после себя долгую и благодарную память в сердцах всех, кто его знал. Историю своей семьи он описал в прекрасной лиричной книге  «Glimtar» («Сполохи») . Отцовская коллекция ценнейших марок, сохранённая и продолженная сыном известна знатокам во всём мире. Но большую часть своей жизни он посвятил лошадям. Будучи эстетом, он предпочёл всем видам конного спорта выездку - аристократический оттенок которой доступен только людям тонкой душевной организации. Обладая талантом добиваться лучших результатов во всём, за что брался, Олег Агафонович приобрёл известность одного из лучших всадников Финляндии и весьма компетентного судьи по классическим видам конного спорта. В возрасте 33-х лет  он стал членом судейской комиссии по конному спорту на Олимпиаде в Стокгольме [Олимпиада 1956 года проходила в Мельбурге, но конные состязания были перенесены в Стокгольм по ветеринарным соображениям – В.С. ], а позднее преподавал на многочисленных курсах по подготовке судей. Для довершения картины можно добавить, что мать Франсес в юности имела титул чемпиона в барьерных скачках - сугубо мужском, офицерском виде спорта.
Отец сыграл огромную роль в формировании личности Франсес. Сам с гордостью нося столь известную фамилию Олег Агафонович настаивал на сохранении семейных традиций, в том числе на изучении русского языка. Двойняшек-дочерей он растил в атмосфере требовательности к себе и к другим. «Если ты не способна делать что-то лучше других, вообще не берись за дело.», - так говорил он Франсес. Олег Агафонович стал для Франсес первым учителем верховой езды.

        Об обстоятельствах смерти Олега Агафоновича я узнал  из статьи одного  филателиста.  Друзей по интересам  белорусский филателист Леонид Яковлевич Миронович  всегда находил без проблем. А после того, как его адрес в середине 70-х опубликовал журнал «Советский коллекционер», а затем и его чехословацкий филателистический журнал, на Мироновича обрушился  шквал писем из-за рубежа. Леонид Яковлевич очень удивился, когда получил письмо от самого Олега Фаберже из Хельсинки. Завязалась переписка, которая продолжалась  более 20 лет. Последнее письмо белорусский филателист  получил в Бобруйске уже   после смерти Олега  Фаберже.

.        На листке мелованной бумаги размашистым почерком написано:

«Дорогой Леонид Миронович [ обращение имени и фамилии, без отчества – В.С.]. Олег Агафонович скончался дома от инфаркта 5 мая 1993 года. Зима и весна были тяжелыми, ему сделали две глазные операции, но один глаз остался слепым. Корректирование книги «Земство» и  выставка «Нордия-93»  требовали слишком больших усилий. Олег написал список друзей, которым хотел отослать авторский экземпляр. Список не полный, но ваше имя там есть. Я послала вам книгу через Петербург». – писала одна из дочерей Олега. Обе владели русским языком, православные.

      В альбом «Земство» вошла коллекция земских марок, которую начинал собирать еще отец Олега Фаберже. В библиотеке Мироновича это одна из ценнейших книг. Тираж ее всего 600 экземпляров! Еще одна присланная из Финляндии книга — «Блестки» — рассказывает об истории знаменитой семьи и иллюстрирована редкими фотографиями.

        Каждый раз посещая  тихое Ильинское (оно же Большое) православное кладбище в Хельсинки, я кладу цветы на семейную могилу Фаберже. И всякий раз поражаюсь удивительным художественным пропорциям большого пасхального Яйца из черного габбро,  увенчанного  бронзовым российским  гербом  – двуглавый орел.  Не случайно,  Карл Фаберже в 1916 году просил Министерство Императорского двора оставить за его потомками право использовать Государственный герб, пока жив последний из его сыновей.  Евгений Карлович Фаберже (1874 – 1960) незадолго перед кончиной, в 1858 г. передал это право своему племяннику Федору Агафоновича, отцу незабвенной Татьяны Федоровны Фаберже,  сохранившей семейный архив всю свою жизнь посвятившую изучению истории великой фирмы.  Сам Агафон  Карлович со своим шестым сыном Олегом теперь покоятся под семью российского герба на православном кладбище. Памятник символичен. История Фаберже не заканчивается. Российские ювелиры достойно продолжают  и развивают традиции великой фирмы.