понедельник, 4 июня 2012 г.

Официальный оппонент: ИСАЕВА О.А., кандидат искусствоведения, старший преподаватель Санкт-Петербургского государственного Университета культуры и искусства.


                     ОТЗЫВ  официального оппонента
        на диссертацию Скурлова Валентина Васильевича «история и традиции фирмы Фаберже в камнерезном искусстве России (конец XIX – начало XXI вв.)», предъявленную на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.09 (теория   и история искусства).
            Актуальность выбранной диссертантом темы не вызывает сомнений, поскольку определяется необходимостью комплексного изучения такого сложного, многоаспектного явления, как практика камнерезного искусства в его развитии и, главным образом, вопросов сохранения традиций в организационной системе ювелирных и камнерезных мастерских.
              Предмет исследования диссертационной работы – традиции Фаберже в отечественной художественной культуре конца XIX – начала XXI века. Важно отметить, что вопросы относительно некоторых сторон деятельности Фаберже , к числу которых следует отнести камнерезное искусство, остаются сложными для изучения. Несмотря на то, что камнерезные фигурки – это вторая по художественной ценности после императорских пасхальных яиц группа изделий фирмы Фаберже, - исследователи обращались к ним весьма редко. Соответственно, для работы над  исследованием диссертант обращается к записям архивов, как отечественных, так и зарубежных, а также к анализу каталогов аукционных домов и пресс-релизов антикварных торгов.
               Научная проблема, избранная диссертантом и признанная осветить главным образом преемственность традиции фирмы Фаберже  и современного камнерезного искусства в разнообразных ее проявлениях, на примере различных российских школ, является действительно востребованной и весьма актуальной. Решение указанной проблемы позволит во многом заполнить лакуны в изучении наследия фирмы Фаберже и его влияния на современную российскую художественную практику.
            Следует также отметить несомненную практическую значимость настоящего исследования, поскольку результаты его уже непосредственно используются на практике – как для составления экспертных заключений по атрибуции изделий фирмы Фаберже, художников и мастеров «круга Фаберже», так и для разработки направлений развития ассортимента стабильных и начинающих фирм, работающих на ниве камнерезного искусства; таким образом, практическая значимость диссертации работает не только на ретроспективу, но и в большей степени на перспективу изучаемых вопросов русского камнерезного искусства.
            В первой главе «Камнерезное искусство России: история и основные центры» диссертантом проведена большая и скрупулезная работа по изучению отечественной художественной обработки цветного камня. Несомненную необходимость подобного анализа определила основную проблематику и содержание первой главы. Автор довольно убедительно структурировал материал, представив эволюцию камнерезного искусства России. В параграфе первом особое внимание уделяется  исследованию работы петербургских ювелирных мастерских в дореволюционный, советский и постсоветский период. В параграфе втором рассматривается история развития уральского и алтайского камнерезного искусства. Особо следует отметить обращение диссертанта к формированию образовательной деятельности в области подготовки мастеров-камнерезов, поскольку основание школ, безусловно, работает на создание преемственности и сохранении традиций профессионального мастерства.
            Вторая глава диссертации «Камнерезное искусство фирмы Карла Фаберже» освещает интереснейший и малоизученный вид леятельности знаменитой фирмы.
            Весьма важным представляются выводы диссертанта о составляющих работы по созданию ювелирных камнерезных изделий: рассматривается круг скульпторов-модельщиков и мастеров-камнерезов, выясняются источники поступления камнерезных изделий, определяется  своеобразие приемов и ассортимента фирмы. Особое внимание в исследовании уделяется анализу такого вида деятельности камнерезов фирмы Фаберже, как создание человеческих фигурок, приводится их технология и рассматривается возможность полного каталогизирования, что свидетельствует о профессиональном умении диссертанта оперировать конкретным историческим материалом.
              В третьей главе «Камнерезное искусство российских исследователей Фаберже» существенное внимание отведено проблемам концептуального развития современного камнерезного искусства в контексте традиций, созданных фирмой Фаберже. Особо следует отметить обращение диссертанта к проблемам формирования устойчивого терминологического и типологического аппарата в таком виде камнерезного искусства, как создание человеческих фигурок.
             Весьма убедительными и достоверными представляются выводы и положения, озвученные в заключении диссертационного исследования.
             Между тем, следует высказать и ряд замечаний.
1. Изучение камнерезного искусства, обращенного к отечественным памятникам, безусловно, следует всячески приветствовать, Между тем, хотелось бы видеть и обращение к аналогичным произведения зарубежных мастеров-камнерезов, чтобы иметь возможность сравнительного анализа и более полного представления о самобытном развитии камнерезного искусства в России.
2. В связи с первым замечанием, возникает и второе – не совсем ясны истоки камнерезного дела в России; следует ли понимать, что камнерезное искусство было учреждено волевым усилием в эпоху петровских преобразований и явилось откликом на введение западноевропейских приемов обработки камня.
3. Биографические приложения мастеров-камнерезов, при несомненной своей важности, все - таки предстает недостаточно разработанным и неоднородным по ценности представленных материалов.
           Однако перечисленные замечания не носят принципиального характера и не отвергают общей концепции проведенного исследования и его научной значимости.
            Диссертация Скурлова В.В. «История и традиции фирмы Фаберже в камнерезном искусстве России (конец XIX  - начало XXI вв.)» является законченным научно-исследовательским трудом, выполненным автором самостоятельно и на высоком научном уровне. Работа написана доходчиво , в целом оформлена грамотно и аккуратно. Полученные автором результаты достоверны, выводы и заключения обоснованны.
             Автореферат соответствует основному содержанию диссертации. На основании сказанного можно утверждать, что диссертация Скурлова Валентина Васильевича может быть представлена к защите по специальности 17.00.09 – теория и история искусства, а ее автор заслуживает присуждения искомой степени кандидата искусствоведения.
                                                  Официальный оппонент:
ИСАЕВА О.А., кандидат искусствоведения, старший преподаватель Санкт-Петербургского государственного Университета  культуры и искусства.
«4»  мая 2012 г. (подпись, печать).