Кому достались лавры Фаберже

 

• Коммерсантъ Стиль   12.08.2025, 13:44

Кому достались лавры Фаберже

Венчурный инвестор приобрел за $50 млн ювелирную марку Faberge

Компания Gemfields, крупнейший мировой добытчик рубинов и изумрудов, объявила о продаже принадлежавшей ей доли в производителе ювелирных украшений Faberge. Покупателем стала американская технологическая компания SMG Capital в лице Сергея Мосунова, лондонского венчурного инвестора, уроженца Нижнего Новгорода.

Объявленная сумма сделки составляет $50 млн. Для сравнения: в 2013 году Gemfields приобрела Faberge у инвестиционной компании Pallinghurst за $142 млн. На фоне общей рецессии в индустрии роскоши Faberge пережила заметный спад: годовая выручка 2024 года снизилась более чем на $11 млн.

Следующая фотография

Изначально ювелирный бренд был основан в 1842 году в Санкт-Петербурге Густавом Фаберже, с 1882 года управлялся его сыном Карлом. Помимо ювелирных украшений новаторского дизайна, произведений камнерезного искусства и столового серебра, фирма прославилась драгоценными пасхальными яйцами с камнями и эмалью, которые изготавливались по заказу представителей императорской династии Романовых. После революции производство было национализировано, Карл Фаберже бежал в Европу, где и скончался в 1920 году. Произведения Фаберже в огромном количестве были вывезены за границу: их продавали на аукционах и антикварных рынках Европы и США. Там же можно было приобрести копии фирменных клейм и шрифтов — западный мир захлестнула волна подделок, так называемых Fauxberge («фальшберже»).

Предыдущая фотография

Следующая фотография2

В 1937 году семья утратила права на фамильное лого. Предприниматель Самюэль Рубин при поддержке американского магната Арманда Хаммера, сделавшего огромное состояние на вывозе предметов искусства из СССР, зарегистрировал товарный знак Faberge Inc. Наследники Карла узнали об этом лишь восемь лет спустя, но суд выиграть не смогли: выяснилось, что их семейный бренд не был должным образом зарегистрирован. Далее последовала череда перепродаж, пока в 1989 году Faberge Inc. не оказался в руках корпорации Unilever, которая превратила его в глобальный лайфстайл-бренд. По всему миру был развернут сбыт очков, платков, кожгалантереи, парфюмерии, товаров для дома и даже ювелирных изделий. В частности, с 1989 по 2009 год производством и продажей часов и украшений с эмалью занималась немецкая фирма Victor Mayer, российским дистрибутором которой выступала компания Mercury.

Предыдущая фотография

Следующая фотография 2

Имя Faberge вернулось к семье потомков ювелирного предпринимателя усилиями правнучки Татьяны Фаберже, которой удалось постепенно выкупить все лицензии и сосредоточиться на ювелирном наследии. В 2013 году на набережной Фонтанки в Санкт-Петербурге был открыт Музей Фаберже, в котором сегодня хранится коллекция исторических пасхальных яиц, приобретенная Виктором Вексельбергом у Малкольма Форбса. В экспозицию также входят ювелирные аксессуары и украшения, парадное серебро, драгоценная галантерея и другие изделия мастеров дореволюционной фирмы Faberge

Предыдущая фотография

Следующая фотография

В официальном коммюнике после сделки новый владелец отметил, что для него «...большая честь — стать хранителем столь выдающегося и всемирно известного бренда». Он планирует укрепить позиции компании на мировом рынке предметов роскоши и расширить ее международное присутствие (уже в самом начале XX столетия филиалы Faberge работали в Москве, Киеве и Лондоне). «Нет смысла в драгоценных камнях, если их нельзя превратить в историю» — хочется надеяться, что эта фраза Карла Фаберже станет вектором новой жизни одноименной компании.

Нина Спиридонова

 

 

Зуев и его продолжатели

Василий Петрович НИКОЛАЕВ, Художник Ленинградского Фарфорового завода, родом из Симбирска — Ульяновска

Василий Петрович НИКОЛАЕВ, Художник Ленинградского Фарфорового завода, родом из Симбирска — Ульяновска 
 

 

Здравствуйте, уважаемый Валентин Васильевич!

Попалась информация о симбирянине, скульпторе Николаеве Василии Петровиче, очень хорошее дополнение к материалам о Транцееве С. А. Одно время они  работали на одном предприятии. Высылаю информацию о нем Вам. Высылаю Вам также некоторые его работы.

 

НИКОЛАЕВ Василий Петрович

1906, Симбирск - 1941, Ленинград

Родился в Симбирске в 1906 году (ныне - Ульяновск). Выпускник Ульяновского художественного техникума и скульптурного отделения ВХУТЕИН. В годы учёбы в ВХУТЕИН у скульптора А. Т. Матвеева, создал для ГФЗ им. М.В.Ломоносова скульптурную группу «Смычка города и деревни» (1928), принятую в производство. В 1929-1931 годах работал скульптором Дмитровского фарфорового завода в Вербилках.
В 1931-1932 годах - в рядах РККА. С 1932 года заведующий отделом Ульяновского государственного исторического музея. В 1934-1936 годах обучался на курсах повышения квалификации ВАХ.
В конце 1930-х годов сотрудничал с ГФЗ им. Ломоносова. Проживал с семьёй: Ленинград, 11-я линия, дом 20, квартира 7. Умер 26 декабря 1941 года в блокадном Ленинграде; похоронен на Серафимовском кладбище.

 

Вот из другого источника;

Родился в Симбирске — столичном городе Симбирской губернии (ныне Ульяновская область). Художественное образование начал получать с детских лет, посещая художественную школу. Продолжением стало обучение в Уральском художественном техникуме в 1922–1924 годах. По окончанию техникума принимает решение ехать в Ленинград и поступать в Академию художеств. Молодой человек достигает своей цели и начинает изучать основы и тонкости скульптурного мастерства под руководством Матвеева А. Т. За годы обучения Николаев проявлял интерес как к монументалистике, так и к мелкой пластике в фарфоре. Площадками для прохождения учебной практики начинающего скульптора стали такие крупные предприятия как Дмитровский фарфоровый завод в Вербилках, Государственный фарфоровый завод в Ленинграде (ЛФЗ), фарфоровый завод «Пролетарий» в Новгороде.

На пятом курсе обучения Николаев создает свой главный труд студенческого периода — скульптурную группу «Смычка города с деревней». Задумка для этой работы у молодого скульптора возникла во время одной из поездок в деревню по комсомольской путевке. В основе композиции рабочий с молотом в руках и крестьянин со снопом колосьев. В фарфоре Николаев отразил нарастающий энтузиазм рабочего класса и колхозного крестьянства в совместном строительстве нового советского государства, когда главными задачи были индустриализация, электрификация создание колхозов. Статуэтка «Смычка города с деревней» была выпущена небольшим тиражом на ГФЗ в 1929 году главным образом для экспорта и выставочных экземпляров. Автором росписи стал И. И. Ризнич, один из ведущих художников ЛФЗ.

По окончании Академии художеств в конце 1920-х — начале 1930-х годов Николаев работает художником-скульптором на Дмитровском заводе в Вербилках. В период работы на этом известном подмосковном предприятии по моделям скульптора выпускаются парные фигурки «Краснофлотец» и «Красноармеец». По архивным документам известно, что статуэтка «Краснофлотец» изначально называлась автором «Моряк с Авроры у снаряда по Зимнему дворцу». Обе статуэтки были созданы в духе своего времени и вошли в золотой фонд советского агитационного фарфора.

В 1936 г. в стилистике вышеописанных статуэток Николаевым были предложены к выпуску на Дмитровском заводе спиралевидные стаканы для карандашей и ручек с фигурой красноармейца. Для главного фарфорового предприятия в Ленинграде скульптором также были разработаны несколько письменных приборов. Один комплект настольных предметов (чернильница, настольная лампа, карандашницы, упоры для книг, пепельница) был посвящен революционной тематике и назывался «Октябрьские дни в Ленинграде». Другой письменный набор имел литературную направленность, включая в себя предметы по мотивам стихов Есенина.

Из монументальных произведений скульптора следует выделить работы: «Жница», «1905 год» на тему русской революции 1905–1907 годов, «Крестьянка». Созданная Николаевым cкульптура «С. М. Киров» была отмечена премией в 1939 г. на выставке Ленинградского Союза советских художников в Ленинграде.

Здоровья Вам и долголетия!

С уважением,

Александр Кожевин

Материалы по художнику ЛФЗ Василия Николаева.

 

Материалы по художнику ЛФЗ Василия Николаева.

Предоставил историк Императорского  Фарфорового завода и ЛФЗ 

Александр Кучеров, за что ему огромная благодарность. . 
 

Валентин Васильевич, добрый день.

Вот что есть у меня по Николаеву.

Василий Петрович Николаев (1906-1941) выпускник Ульяновского художественного техникума и скульптурного отделения ВХУТЕИН.
В годы учёбы в ВХУТЕИН создал для ГФЗ имени Ломоносова скульптурную группу                
 «Смычка» (1928) принятую в производство.
В 1929-1931 годах работал скульптором Дмитровского фарфорового завода в Вербилках.
В 1931-1932 годах в рядах РККА.
С 1932 года заведующий отделом Ульяновского государственного исторического музея.
В 1934-1936 годах обучался на курсах повышения квалификации ВАХ.
В конце 1930-х годов сотрудничал с ГФЗ имени Ломоносова.
Проживал с семьёй:  Ленинград, 11-я линия, дом 20, квартира 7.
Умер 26 декабря 1941 года в блокадном Ленинграде; похоронен на Серафимовском кладбище.

 

С уважением А. Кучеров.

СТАРЦЕВ Андрей Викторович, член Союза художников РФ, г. Челябинск.

 

СТАРЦЕВ Андрей Викторович, член Союза художников РФ, г. Челябинск.

 

Род. 22.02.1960, Челябинск), член Союза Художников России (1990). Один из авторов герба Челябинска. Окончил Свердловский архитектурный институт (1983) по специальности “дизайн”. Экспонент городских художественных выставок с 1986, с 1988 – зональных, всероссийских, с 1989 – международных (Франция, ФРГ, Италия, Мексика, Кипр, Болгария). Для творчества С. характерны интерес к традиционному мифу и мифологизация современных  реалий (цикл “Страсти по Андрею”, посвященные памяти А. А. Тарковского). Пластической манере С., сформировавшейся под влиянием архит.-дизайнерской графической . школы, присущи композиционная отточенность, высокая культура линии, штриха и тональных отношений, выразительность тщательно исполненной . детали. Графика С. продолжает романтическую традицию Дж. Пиранези, Фр. Гойи, У. Блейка с характерными для нее элементами ирреальности и эстетики безобразного. С. переосмысливает тенденции экспрессионизма в графической трактовке Э. Неизвестного и сюрреализма С. Дали, что порождает своеобразный аналог барокко, адаптированного к эстетике кон. 20 – нач. 21 вв. В графиеских сериях С. воплощена сложная композиционная логика множеств. пространств и взаимопроникающих форм (“Друиды”, “Тела Платона”, “Сны Пирамид” и др.). Сложностью динамической структуры и пластиеской трактовки отличается большинство скульптурных работ, выполнных в бронзе. Некоторые из них представляют собой коллаж демонстративно разнородных форм. Художник стремится сократить дистанцию между филос. категориями “вечного” и “сиюминутного”, десакраментализировать миф (цикл “Апокрифы”). В наиболее зрелых произв. проступает глубинный, символический  смысл мифа в рамках современного  мировосприятия (листы “Два старца”, “Эпитафия”, “Золотая пирамида”; скульптуры “Крепыш”, “Ника” и др.). Ювелирные работы С. отличает тонкое чувство мат-ла, тяготение к нетрадиционной форме, пластическому эксперименту. Ряд работ С. находится в частных коллекциях России и за рубежом.

(автор статьи: А. В. Шипицын)

Лит.: Челябинская организация Союза художников России, 1936–1991: Справ. / Авт.-сост. О. А. Кудзоев. Ч., 1996; Шестакова Л. “... Мои сюжеты сами выбрали меня” // ВЧ. 1996. 19 июля; Старкова О. Третье измерение // Дом и офис. 1998. № 5.

 

Награжден большим знаком Ордена «Карл Фаберже – Придворный ювелир» - наградой Мемориального фонда Фаберже (20.02.2025) и Грамотой Мемориального фонда Фаберже с вручением Медали в память 150-летия Франца Бирбаума (1972 – 1947). , главного мастера фирмы Фаберже (20.09.2022).

Награды вручил 05 октября 2025 г. в Зале Карла Фаберже Музея христианской культуры герольдмейстер и ученый секретарь Мемориального Фона Фаберже Скурлов Валентин Васильевич. 

Научный сотрудник Музея Виктория Миронова провела экскурсию по Музею для Алексея Викторовича Старцева и его супруги Ольги Генриховны (также члена Союза художников, преподавателя живописи). 

 

Юридические вопросы, связанные с поступление в Императорский Эрмитаж произведений искусства, подносимых Государю Императору

 

Юридические вопросы, связанные с поступление в Императорский Эрмитаж произведений искусства, подносимых Государю Императору. – Российский государственный исторический архив, Фонд 472 (Канцелярия Министерства Императорского двора). 1906 год.

-----------------------------------------------

                                            С   П   И   С   О   К                                                            

Доставленных в 1901 году Французским Правительством подарков, поднесенных ИХ ИМПЕРАТОРСКИМ ВЕЛИЧЕСТВАМ во время ВЫСОЧАЙШЕГО пребывания во Франции и препровожденных в ИМПЕРАТОРСКИЙ Зимний Дворец при отношении канцелярии Министерства Г-ну Начальнику С. - Петербургского Дворцового Управления от 31 Октября 1901 года за № 7809.

1)     Surtout de Leonard. 15 Pleces Femme                       С  д  а  н  ы  в

Au flambeaux avec socle.                                                

2) Surtout de Leonard. 15 Pleces                                     Эрмитаж                              

Danseuse avec branche de chene.                            

3) Surtout de Leonard. 15 Pieces                                     17 апреля 1902 года

Danseuce .                                                             

4) Surtout de Leonard. 15 Pieces                                      под   расписку

Danseuse au tambourin.

5) Surtout de Leonard. 15 Pieces                                      Академика скульптуры

Danseuse aux sandales.

6) Surtout de Leonard. 15 Pieces                                     

Danseuse au tambourin.                                                    Чижова

7) Surtout de Leonard - 15 Pieces                                    

Danseuse.                                                                            Смотритель Дементьев

8) Surtout de Leonard. 15 Pieces

Danseuse aux flutes avec socle.

9) Surtout de Leonard. 15 Pieces                                         

Danseuse avec branche de chene.

10) Surtout de Leonard. 15 Pieces

Danseuse avec cymbales.

11) Surtout de Leonard. 15 Pieces

Danseuse avec banderlolle.

12) Surtout de Leonard. 15 Pieces

Danseuse avec banderolle.

13)Surtout de Leonard. 15 Pieces

Danseuse avec banderolle.

14)Surtout deLeonard. 15 Pieces

Danseuse avec banderolle.

15)Surtout de Leonard. 15 Pieces

Femme aux flambeaux avec socle.

16)Pompier de l’ Oise-Bronze – (Statuette).

17)Pompier de l’ Oise-Bronze – (Statuette).

18)Гобелены.

19) Скульптурное произведение /бюст/

           

                       ЗАПИСКА  ДЛЯ  ПАМЯТИ

 

       Бывшим Директорам ИМПЕРАТОРСКОГО Эрмитажа представлена записка, заключающая соображения:

В действующих законах нет положительных указаний на то, чью собственность составляют хранящиеся в ИМПЕРАТОРСКОМ Эрмитаже художественные сокровища, насколько Эрмитаж является юридическим лицом – владельцем переданного ему имущества, или насколько он должен быть рассматриваемым только хранилищем ГОСУДАРЕВА имущества, частью  Лично принадлежащего ЕГО ИМПЕРАТОРСКОМУ ВЕЛИЧЕСТВУ и Членам АВГУСТЕЙШЕЙ Семьи, частью составляющего достояние Царствующего Дома.

Вопрос осложняется также возникающими в обществе и печати рассуждениями о том, - не должны ли отдельные части эрмитажных собраний рассматриваться как национальное народное достояние.

По мнению ИМПЕРАТОРСКОГО Эрмитажа, все сокровища последнего всегда составляли, наравне с предметами, украшающими ИМПЕРАТОРСКИЕ Дворцы, собственность Царствующих ИМПЕРАТОРОВ, лишь выделенную из ИХ художественного имущества в особый музей.

Наиболее же целесообразное подготовление к могущим возникнуть разногласиям относительно прав собственности, состоит в упорядочении инвентарной части Эрмитажа, основанном на тщательном восстановлении старых документарных данных, относительно происхождения каждой вещи.

При всем этом, однако, нельзя не остановиться на мысли, что поступление в Эрмитаж предметов и коллекций, не составляющих собственности ИМПЕРАТОРСКОГО Дома, не обставлено достаточными гарантиями в прочности и бесспорности владения этим имуществом.

СПРАВКА:    Во исполнение приказания Министра ИМПЕРАТОРСКОГО Двора, в Канцелярии Министерства в 1905 году были составлены списки:

а/ художественных произведений, приобретенных ЕГО ИМПЕРАТОРСКОМУ ВЕЛИЧЕСТВУ.

б/ художественных предметов, поднесенных ЕГО ИМПЕРАТОРСКОМУ ВЕЛИЧЕСТВУ.

Оба списка составлены с начала Царствования ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА по Январь 1906 года.

Вслед за сим означенные списки были препровождены последовательно в ИМПЕРАТОРСКИЙ Эрмитаж, в С. Петербургское, Царскосельское, Петергофское и Гатчинское Дворцовые управления, для проверки, какие из помещенных в сих списках предметов находятся в упомянутых учреждениях и не имеется ли еще каких-либо художественных предметов, поступивших непосредственно в указанные учреждения.

Как можно ныне заключить из отзывов сих установлений, исправивших и дополнивших означенные списки, проверка данных о предметах, поступающих в Эрмитаж и дворцовые здания, не только сопряжена с большими затруднениями, но, в большинстве случаев, и совсем не выполнима; и обратно – многие предметы, указанные в списках, как приобретение ГОСУДАРЯ ИМПЕРАТОРА или подношение ЕГО ВЕЛИЧЕСТВУ, - неразысканы.

  

                                  -----------------------------------

В виду изложенного, не последует ли приказанье Г. Министра ИМПЕРАТОРСКОГО Двора, чтобы обо всех художественных произведениях, поступающих в ИМПЕРАТОРСКИЕ Дворцы, /картины и вообще художественные предметы/ доводилось до сведения Канцелярии Министерства ИМПЕРАТОРСКОГО Двора, которая в свою очередь должна поставить  о сем в известность ИМПЕРАТОРСКИЙ Эрмитаж.

При этом было бы желательно, чтобы эти сведения сообщались по особой системе, т.е. в них указывалось, какое произведение поступило, в какой дворец, последовало ли приказание его поместить, когда последовало означенное разрешение, за какую цену оно приобретено/ если эти сведения имеются/.

“       “    Ноября 1909 года. 

 

-------------------------------------------------------------------

СПРАВКА.  В Комиссии по рассмотрению финансовых смет  установлений Министерства ИМПЕРАТОРСКОГО Двора на 1906 год  был затронут вопрос о действующем порядке приобретения новых картин, при чем выяснилось, что, хотя все имеющиеся во Дворцах и представляющие художественный интерес картины должны находится в ведении Эрмитажа, последнему однако далеко не всегда становится своевременно известным факт приобретения новых картин, что объясняется неполучением Эрмитажем извещений о новых покупках от таких лиц и установлений,/ Канцелярия Министерства ИМПЕРАТОРСКОГО Двора/ , распоряжением которых подобные покупки обыкновенно производятся.

Со   своей стороны присутствовавший в заседании Начальник Министерства ИМПЕРАТОРСКОГО Двора, не встречая в принципе возражений против установления на будущее время порядка обязательных извещений ИМПЕРАТОРСКОГО Эрмитажа о случаях приобретения новых картин, высказал мнение, что так как из числа вновь приобретенных картин, некоторые несомненно должны почитаться Личною Собственностью ГОСУДАРЯ ИМПЕРАТОРА то на введение указанного выше порядка надлежать будет испросить ближайшие указания ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА.

 

“    “ Декабря  1909 г. 

------------------------------------------------------------           

                    В    ИМПЕРАТОРСКИЙ     Эрмитаж .

 «11» ноября   1905г. № 8344.

 

          Канцелярия, во исполнение приказания Министра ИМПЕРАТОРСКОГО Двора, имеет честь просить не отказать в сообщении, не ведется ли в ИМПЕРАТОРСКОМ Эрмитаже списка картин и других художественных произведений, поступивших в Эрмитаж и ИМПЕРАТОРСКИЕ Дворцы со  времени вступления на престол ныне Царствующего ГОСУДАРЯ ИМПЕРАТОРА.

Вместе с сим Канцелярия покорнейше просить выяснить вопрос, можно ли считать художественные произведения, находящиеся в Императорском Эрмитаже, собственностью сего художественного музея или же среди его собрании находятся предметы, составляющие собственность ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА ГОСУДАРЯ ИМПЕРАТОРА.

Начальник Канцелярии Министерства.

Свиты ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА Генерал-Майор (п) Мосолов.

 

Делопроизводитель скрепил  Н. Оприц.

----------------------------------------------------------------

                   ЗАПИСКА    ДЛЯ     ПАМЯТИ.

Во исполнение приказания Министра ИМПЕРАТОРСКОГО Двора, Канцелярию Министерства был возбужден вопрос, не ведется ли в ИМПЕРАТОРСКОМ Эрмитаже список картин и других художественных произведений, поступивших в Эрмитаж и ИМПЕРАТОРСКИЕ Дворцы со времени вступления на престол ныне Царствующего ГОСУДАРЯ ИМПЕРАТОРА.

Одновременно с сим был запрошен ИМПЕРАТОРСКИЙ Эрмитаж, можно ли считать художественные произведения, находящиеся в ИМПЕРАТОРСКОМ Эрмитаже, Собственностью сего художественного музея, или же среди его собраний находятся предметы, составляющие собственность ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА ГОСУДАРЯ ИМПЕРАТОРА.

По этому поводу ИМПЕРАТОРСКИЙ Эрмитаж сообщил, что все сокровища Эрмитажа всегда составляли, наравне с предметами, украшающими ИМПЕРАТОРСКИЕ Дворцы, собственность Царствующих ИМПЕРАТОРОВ, лишь выделенную из ИХ художественного имущества в особый музей.

Опись картин и скульптурных произведений была заведена в Эрмитаже в 1852 году, причем до 1872 года в нее вносились все приобретенные и принятые в дар ИХ ВЕЛИЧЕСТВАМИ вещи, находящиеся не только в Эрмитаже, но и во всех Дворцах; но с 1872 года сообщения Эрмитажу о новых приобретениях для Дворцов прекратились, и в опись стали вноситься только картины, ВЫСОЧАЙШЕ назначаемые для Эрмитажа и покупаемые на счет штатных его сумм, т.е. исключительно поступающие в Эрмитаже.

К сему Управление Эрмитажа присовокуплять, что было бы весьма желательно восстановить прежний порядок ведения описей, существовавший до 1872 года, так как на Управление возложены заботы о сохранности и исправлении произведений, находящихся не только в Эрмитаже, но и во Дворцах.

“  “     Декабря  1905  года.

------------------------------------------------------

 

                                                                             Исполнить

                                                                         Кн. С. Гагарин 29. 12. 1907

СПРАВКА.   При сем представляются составленные в Канцелярии Министерства ИМПЕРАТОРСКОГО Двора списки:

а., художественных произведений, приобретенных ЕГО ИМПЕРАТОРСКИМ ВЕЛИЧЕСТВОМ и

б., художественных предметов, поднесенных ЕГО ИМПЕРАТОРСКОМУ ВЕЛИЧЕСТВУ.

Оба списка составлены с начала Царствования ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА ГОСУДАРЯ ИМПЕРАТОРА по Январь 1906 года.

Из этих списков усматривается, что с 1894 года по настоящее время приобретено художественных произведений приблизительно на 975. 000 рублей, а выдано подарков и вспомоществований из Кабинета ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА за поднесенные художественные предметы приблизительно на 47. 000 р.

Место нахождения многих предметов в точности не известно, равным образом нельзя сказать утвердительно, что все художественные предметы, приобретенные ЕГО ИМПЕРАТОРСКИМ ВЕЛИЧЕСТВОМ, внесены в указанный список, так как возможно, что могли быть случаи приобретения разных художественных произведений и помимо Канцелярии/ например непосредственно Кабинетом ЕГО ИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА/.

                                     ------------------------

В виду изложенного, не будет ли приказано препроводить составленные в Канцелярии списки в ИМПЕРАТОРСКИЙ Эрмитаж, а также в Дворцовые Управления С. Петербургское, Царскосельское и Петергофское для проверки, какие из помещенных в сих списках предметов находятся в упомянутых учреждениях за обозначенный период времени.

 

“  “ Декабря 1905 года.         

 

Препровождая при этом составленные в Канцелярии Министерства ИМПЕРАТОРСКОГО Дворца списки: а/ художественных произведений , приобретенных ЕГО ИМПЕРАТОРСКИМ ВЕЛИЧЕСТВОМ с начала Царствования ГОСУДАРЯ ИМПЕРАТОРА НИКОЛАЯ АЛЕКСАНДРОВИЧА по Декабрь 1905 года и б/ художественных предметов, поднесенных ЕГО ИМПЕРАТОРСКОМУ ВЕЛИЧЕСТВУ за тот же период времени, Канцелярия, во исполнение приказания Министра ИМПЕРАТОРСКОГО Двора, имеет честь просить не отказать в сообщении, с возвращением приложений, какие из помещенных в сих списках предметы находятся  в ИМПЕРАТОРСКОМ Эрмитаже и не имеется ли еще каких-либо художественных произведений , поступивших за указанный период времени непосредственно в Эрмитаж, не считая, конечно, художественных предметов, приобретенных на счету сумм, отпущенных ИМПЕРАТОРСКОМУ Эрмитажу.

 

За начальника Канцелярии, Помощник его/ подп./Кн. С. Гагарин.

Делопроизводитель/ скр./ Н\ Оприц.

------------------------------

В Канцелярию Министерства ИМПЕРАТОРСКОГО Двора.

 

Вследствие отношения Канцелярии от 4-го сего января за № 131, Управление ИМПЕРАТОРСКОГО Эрмитажа имеет честь, с возвращением приложений к тому отношению, препроводить при семь: 1/ Список художественных произведений, приобретенных ЕГО ИМПЕРАТОРСКИМ ВЕЛИЧЕСТВОМ и поступивших в Эрмитаж, с показанием тех его частей, в которых они находятся и 2/ Список художественных произведений/ поднесенных ГОСУДАРЮ ИМПЕРАТОРУ и поступивших в Эрмитаж, а также принятых Эрмитажем, с ВЫСОЧАЙШЕГО соизволения, в дар, равным образом с обозначением частей сего музея, в коих они хранятся.

 

За Директора Старший Хранитель.  А. Сомов.

 

Делопроизводитель  Н. Шлотгауэр.

 В Канцелярию Министерства ИМПЕРАТОРСКОГО Двора.

 

Имею честь препроводить при сем: 1/ два списка художественных произведений, приобретенных ГОСУДАРЕМ ИМПЕРАТОРОМ с начала Царствования и поднесенных ЕГО ВЕЛИЧЕСТВУ по Декабрь 1905 г. 2/ два списка художественных произведений, поднесенных его ЕГО ВЕЛИЧЕСТВУ и поступивших в Эрмитаж, 3/ список доставленных в 1901 г. Французским Правительством подарков, поднесенных ИХ ИМПЕРАТОРСКИМ ВЕЛИЧЕСТВАМ во время ВЫСОЧАЙШЕГО пребывания во Франции и 4/ список 9 картинам, поступивших от Генерал-лейтенанта Кутепова, со сделанными в означенных в списках надлежащими отметками о нахождении танковых произведений в Царскосельских ИМПЕРАТОРСКИХ Дворцах.

Генерал-Майор                                                             Пашков

Делопроизводитель                                                     В. Друри

 

                             С  П  И  С  О  К

Картинам, поступившим от Генерал-лейтенанта Кутепова по окончании его издания «Великокняжеская и Царская охота на Руси».

                     /Все картины в рамках, под стеклом/.

1. Профессора И. Е. Репина: Боярин Федор Никитич Романов-Захарин-Юрьев (Поколенный портрет, писанный углем на холсте. 2 арш. 7 верш. X I арш. 8 верш. 12 ¹/₂ вершков.

2. Его же: Заточение инока Филарета /Романова/ в Антониевом-Сийском монастыре, в 1601 г. Акварель. 1 арш. 3 верш. X 1 арш. 8 верш.

3. Профессора В.М. Васнецова: Отдых Великого Князя Владимира Мономаха после охоты. Акварель. 1 арш. Х 1 арш. 4 ¹/ ₂  верш.

4. Его же: Торжественный выезд Царя Алексея Михайловича на соколиную охоту. Акварель. 1 арш. Х 1 арш. 4 верш.

5. Его же: Борьба псовника Корчмина со зверьем при Царе Михаиле Федоровиче. Акварель. 1 арш. 2 верш. Х 1 арш.

6. Профессора В. Н. Сурикова: Царь Михаил Федорович на медвежьей охоте. Акварель. 1 арш. Х 1 арш. 4 верш.

7. А. П. Рябушкина. Пир Царя Алексея Михайловича, после соколиной охоты. 1 арш. 4 верш.

8. Профессора К. В. Лебедева. Отведывание соколов, под селом Коломенским. Акварель. 1 арш. Х 1 арш. 4 верш.

9. Ф. А. Рубо. Сокольник Царя Алексея Михайловича. Акварель. 1 арш. 2 верш. Х 1 арш.

 

Все означенные картины помещены в коридор на 1 подъезде Александровского Дворца.

Помощник Начальника

Дворцовского Управления. Полковника     Фон Нотберг

                                               Делопроизводитель Друри 

 

 

 

В действующих законах (в том числе и в устарелых, но не отмененных «Правилах для управления ИМПЕРАТОРСКИМ Эрмитажем», ВЫСОЧАЙШЕ утвержденных 27 августа 1853 г.) нет положительных указаний на то, чью собственность составляют хранящиеся в сем учреждении художественные сокровища, насколько Эрмитаж является юридическим лицом – владельцем переданного ему имущества, или насколько он должен быть рассматриваемым только хранилищем ГОСУДАРЕВА имущества, частью Лично принадлежащего ЕГО ИМПЕРАТОРСКОМУ ВЕЛИЧЕСТВУ и Членам АВГУСТЕЙШЕЙ Семьи, частью составляющего достояния Царствующего Дома.

В Центральном Управлении Министерства, очевидно, также не установился определенный взгляд на означенный вопрос, так как еще в 1905 году Канцелярия Министерства (см. отношение от 11 ноября за № 8344) запросила ИМПЕРАТОРСКИЙ Эрмитаж, можно ли считать находящиеся в нем художественные произведения собственностью сего Музея, или же среди его собраний находятся предметы, составляющие собственность ЕГО ИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА ГОСУДАРЯ ИМПЕРАТООРА.

Отсутствие прямых руководящих указаний в данном случае тем более должно обратить на себя внимание, что вопрос осложняется неоднократно возникавшими за последние десятилетия как в обществе, так и в печати рассуждения о том, насколько весь состав Эрмитажных собраний может считаться нераздельною собственностью Царствующего Дома, наравне например с Венскими ‘ Kunsthistorische Sammhungen des Allerochsten Kaiserhauses’ и не должны ли отдельные части его рассматриваться как национальное, народное достояние.

В такой постановке вопрос, пока, имеет лишь академический интерес, но нет сомнения, что со временем он должен обостриться, и если не нам, то нашим быть может ближайшим преемникам придется указать те юридические основания, в силу коих если не безусловно весь состав Эрмитажных сокровищ, то по крайней мере громадное их большинство составляет коронную собственность.

Наиболее существенное и целесообразное подготовление к могущим возникнуть и со временем разногласиям относительно прав собственности на тот или другой предмет или целые собрания из Эрмитажных сокровищ, состоит, конечно, в упорядочении инвентарной части Эрмитажа, основанном, по настоянию ген. министра ИМПЕРАТОРСКОГО Двора, на тщательном, по мере возможности, восстановлении старых документальных данных относительно происхождения и способа приобретения каждой вещи в отдельности. Этим путем, без сомнения, удастся доказать что поступившие до второй половины ΙХ века художественные произведения, за весьма немногими исключениями, приобретались на средства ВЫСОЧАЙШИХ Особ, или же приносились в дар Членам ИМПЕРАТОРСКОГО Дома.

Но с шестидесятых годов минувшего века часть поступлений имеет уже несколько иной характер: главным источником приращений Эрмитажа являются предметы, передаваемые из ИМПЕРАТОРСКОЙ Археологической Комиссии, получающей средства как на производство раскопок, так и на покупку памятников старины из Государственного Казначейства. Затем целые собрания древностей, а также отдельные  художественные произведения приобретались на суммы, отпускавшиеся из Министерства Финансов, а за последнее время вопросы о покупке коллекции древностей проводятся через Государственную Думу, предназначившую одну из таковых (собрание Голенищева) для «одной из национальных галерей».

В данном случае, правда, ИМПЕРАТОРСКИЙ Эрмитаж остается в стороне, так как  названное собрание поступить в другой музей,  но в ближайшем будущем государственной Думе подлежит рассмотрение вопроса о приобретении знаменитого собрания эмалей Звенигородского, которое по всей справедливости должно быть передано в Эрмитаж и, наконец, нет основания полагать, что указанный способ приобретения памятников древности ограничится двумя проведенными случаями.

 

 

 

 

 

.