Профсоюзное Общество золото-серебряников и бронзовщиков.

Журнал РУССКIЙ ЮВЕЛИРЬ, # 5, 1915,. - С.14:

                             РАБОЧАЯ ХРОНИКА.

     15 мая  (1914) состоялось общее собрание профсоюзного общества золото-серебряников и бронзовщиков. Присиутствовало около 200 чел. Председателем избран Панфилов, докладчиком выступил член правления Иванкович, в своем докладе уклазавший, что причиной созыва собрания явились затруднения, встретившиеся на пути работы нового правления. Теперь правление обращается к членам общества, чтобы путем совмествного обсуждения наметить дальнейшую линию поведения и укрепить связь правления с членами общества.

      В обществе - 488 членов: аккуратно платящих - 433 чел.; вступило с 1 января - 35 чел.; из них внесли вступительный взнос только 5 чел.; за неплатеж исключаются 55 чел.

      Очень горячо обсуждался вопрос о профессиональном журнале, все ораторы единогласно доказывали, что необходимо приложить все усилия, чтобы воскресить прекративший свое существование журнал и не щадить для этого средств. Собрание с этим согласилось и приняло соответствующую резолюцию.

(Выписал В.В. Скурлов).

ХУДОЖНИКИ ФИРМЫ ФАБЕРЖЕ. Москва.

КОНСТАНТИНОВ Сергей Захарович. "Вся Москва, 1915": Сущевская часть, Александровский пер., 5. Сотрудник фирмы "К.Фаберже".

Из автобиографии *ЦГАЛИ, фонд Строгановскогио училища).

Родился в 1885 году. Первоначальное образование получил в сельской школе, затем поступил в специальную граверную и механическую мастерскую (в Москве), где пробыл 6 лет, изучая теоретически гравировку по стали, золоту, серебру, меди, цинку и другим металлам. Но тат как вышеназванная работа требовала знаний рисования и лепки, я имел возможность пшсещать воскресные и вечерние классы Строгановского училища, и параллельно работал в мастерской Ювелирного и Серебряного производства, где также изучал теоретически и практически ювелирное, чеканное,, эмалевое, литьевое и серебряно-монтировочное дело.

Неоднократно принимал участие в конкурсах по прикладному искусству, обьявленных Строгановским училищем и был премирован третьей премией за "прибор столовый".  Продолжал работать по художественной обработке благородных и других металлове в лучших фирмах Москвы, как -то "Придворный ювелир К. Фаберже" и Торговый Дом "Ф.А. Лорие". В 1919 г. участвовал в Государственной Художественной выставке, где выставил свои рисунки акварелью, скульптуры и оттиски в металле с гравированныцх работ по стали, прииобретенные для Государственного музея" (Из автобиографии при поступлении преподавателем "разновидной гравировки на всех металлах Металлообратывающего факультета, декан факультета А. Родченко) и преподавателя классической резиновой травюры на металле Графического факультета ВХУТЕМАСа).  Работал во ВХУТЕМАСе до 1928. Уволен в связи с "чисткой".. Константинов упоминается Ф. Бирбаумом в саписках 1919 г. как специалист-гравер Московского отделения - В.С.

КУЛЕША Мечеслав Михайлович. "Вся Москва, 1915": Малый Кисловский пер., 11. Сотрудник фирмы "К.Фаберже". В записках 1919 г. Ф. Бирбаум указувает на специалиста-чеканшика Кулеша.

СОКОЛОВ Василий Дмитриевич. Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Неклассный художник по скульптуре. С 1904 г. преподавал в Строгановском училище по классу чеканки. Бирбаум в записках 1919 г. указывает на скульптора Соколова. Подпись Соколова на паматном адресе 1895 г. Аллану Боу.

СОКОЛОВСКИЙ Иосиф Иванович (1863- после 1928). Скульптор. Преподавал с 1900 по 1928 год в Строгановском училище. Уволен с связи с "чисткой".

ШИШКИНА Елена Иустиновна (урожд. Гилиневич).(1865.- после 1936) Дочь виленского губернского архитектора. Обучалсь в ЦУТР бар. Штиглица и Московском училище живописи, ваяния и зодчества.В 1909 - 1918 гг. член Общества преподавателей графических искусства. "Вся Москва, 1915": классный художник, Арбат, 38: Строгановское худож. -пром. училище, учительница.  В 1925 - 1932 гг. член Общества русских скульпторов. Долгие годы шреподавала в Строгановском училище.

ЧЕШУИН (1887-1952(., псевдином с 1920 г. ТАЕЖНЫЙ, Петр Иванович. ЗАкомчил Екатеринбургское художественно-промышленное училише, учился вместе с Кремлевым, Дербышевым и Шадром. РАботал в Моске у Фаберже. Член кружка художников "Среда" (1911).. В 1911 г. на Туринской международной выставке получил золотую медаль за рисунок по группе вещей Екатеринбургского ХПУ.

ЗИНОВЬЕВ Алексей Прокофьевич (1880-1942). Окончил Строгановское ЦХПУ в 1903 г., художник прикладного искусства. В том же году один из руководителей мастерских М.К. Тенишевой в ТАлашкино. Преподавал в Смоленских художественно-промышленных мастерских в 1920-1921 гг.

КЛОДТ фон ЮРГЕНСБУРГ Константин Александрович, барон (...- 1928). Окончил Московское высшее училище живошиси, ваяния и зодчества в 1892 г. До 1898 г. работал для Фаберже в Москве. После травмы (стружка золотая попала в глаз) уехал в Пензу, где преподавал в Художественном училище с 1898 по 1918 гг. В 1921 - 1928 гг, скульптор Каслинского чугунолитейного завода.

ГУРЬЯНОВ Василий Павливич (1866-1920). Художник,, рествратор; "придворный иконописец". В 1902 г. реставрировал икону Владимирской Божией Матери, в 1905 г. реставрировал иконы Андрея Рублева. Сотрудничал с фирмой Фаберже при исполнении заказов Кабинета Е.В., оклады от Фаберже, иконы (с основном Феодоровской Божией матери) от Гурьянова.

ЮВЕЛИРНОЕ ИСКУССТВО - ОБРАЩЕНИЕ К ИСТОРИИ.

Интервью с доктором искусствоведения Мариной Николаевной Лопато. Диссертация  на соискание звания доктора искусствоведения "Возникновение и развитие школы ювелирного искусства Петербурга в XVIII -   XX вв.. (2006). Заведующая сектором художественного металла и камня Отдела западноевропейского искусства Государственного Эрмитажа.  Автор книги "Ювелиры Старого Петербурга" (2006).

Журнал "Русский Ювелир", # 5, 2007.- С. 90-91:

ВОПРОС.

- Марина Ннколаевна, расскажите, пожалуйста, о структуре и содержании книги.

    - Книга посвящена истории становления и развития ювелирного искусства Петербурга с момента возникновения города и до октября 1917 г. Издание состоит из шести глав, каждая из которых посвящена определенному хронологическому периоду и построена по следующему принципу: сначала ювелирные изделия, затем столовое серебро, и в заключение - характеристика стиля произведений этой эпохи. Одновременно я проводила сравнение петербургской ювелирной школы с западноевропейскими. А то, что такая школа существует, - очевидно. И она отличается не только от западных школ, но и от московской (особенно это становится очевидным в XIX в. после Отечественной войны 1812 г., когда Москва набирает силу). Специфика петербургского ювелирного искусства в том, что оно было ориентировано на Императорский Двор, для исполнения заказов которого приглашались мастера высочайшего уровня. А вслед за этим и весь столичный нобилитет стремился заполучить изделия, созданные придворными, а следовательно ведущими мастерами. Это, безусловмо, отразилось на художественном уровне петербургского ювелирного искусства.

    Влияние Запада на развитие русского ювелирного искусства несомненно, но впоследствии мы наблюдаем и обратное влияние отечественных мастеров на европейское искусство.

    XIX век - время повсеместной механизации производственных процессов; кропотливая ручная работа уходит в прошлое, и, соответственно, падает уровень исполнения ювелирных изделий. На этом фоне вполне обьяснима популярность фирмы Фаберже, делавшей ставку на эксклюзивность и высокое качество. Карл  Фаберже - в первую очередь прекрасный организатор, менеджер  в современном смысле этого слова. Ассортимент его изделий стилистически неровный: есть и откровенный китч, и изящество... Но по-другому и быть не могло для фирмы, которая создает продукцию в больших обьемах.  Но если мы посмотрим на раннего Картье, то увидим сходство с отдельными изделиями Фаберже.

    Ряд европейских ювелирных домоев стремился выйти на наш рынок, но росссийские ювелиры "держали оборону", не пуская никого в свою епархию.. Даже в зарубежных выставках отечественные фирмы не спешили участвовать (хотя успешно выступили на Лондонской выставке 1851 г., заявив о себе в полный голос, как на Парижской 1900 г.( - им хватало клиентов внутреннего рынка (Нижегородская ярмарка и т .д.)..

   Говорить о специфике и стилистике петербургской ювелирной школы можно долго. Во вступительной статье книги я привела в качестве примера необычное блюдо из коллекции Эрмитажа. Оно, на мой взгляд, воплощает в себе квинтэссенцию петербургской школы: все собрали, обьединили, переосмыслили и создали нечто свое.

ВОПРОС:

- Какие материалы Вы использовали в работе над книгой?

- Сведения о ведущих ювелирах и серебряниках почерпнуты из архивных и литературных источников, статей отечественных и зарубежных авторов. В Приложении приведены выписки из императорских указов и "Санкт-петербургских ведомостей" за XVIII столетие, касающиеся ювелиров и торговли ювелирными изделиями. В основе исследования - памятники, хранящиеся в Эрмитаже (однако был привлечен и ряс экспонатов из Гохрана, Алмазного фонда, ГИМа).

ВОПРОС:

 - Какова, на ВАш взгляд, практическая значимость научных - исторических и искусствоведческих изысканий для современных производителей ювелирных изделий?

 - Я выскажу банальную мысль: только изучая историю, истоки нашего искусства, можно попытаться понять, что происходит сейчас и к чему мы идем. Ведь история развивается по спирали, и если мы "проскочили" какой-то этап, то нам продется к нему вернуться. Так, сейчас мы переживаем не завершенную в свое время капиталистическую эпоху и видим, насколько быстрыми темпами в России в целом и в отечественном ювелирном искусстве в частности произходят изменения (как и в XVIII веке - из древнерусского наследия XVII в. "прыгнули" в рококо). У наших ювелиров, по сути, не было ар-деко, конструктивизма, послевоенного модернизма... Значит, мы все это должны пройти и проходим. Конечно, мир сильно изменился и меняется с огромной быстротой, можно сказать, на глазах. И невозможно сравнивать ремесленника XVII - XVIII и даже  XIX в. с мастером сегодняшнего дня, не говоря уже о том, что каждый нынче мастер. Но тем не менее какоие-то глобальные процессы развития человеческого общества, а следовательно, и творческой мысли сохраняются и в наши дни.

    Изучая историю, мы видим, что человечество уже накопило много интересных идей и воплотило их в произведениях искусства. Современные мастера, бывает, копируют старые вещи в надежде, что никто их не видел и не знает. Именно для того, чтобы вас никто не вводил в заблуждение, надо знать историю. Никто не отрицает, что копиравание плодотворно для учения, узнавания старых приемов, техник. Вполне возможно обращаться к старине, осмысливая идеи, заложенные в том или ином произведении, пытаясь их понять. Или же, наконец, "поиграть", стилизуя древнее изделие, в процессе чго приходит понимание конструкции, формы и т.д. Но это все не должно быть самоцелью.

   И, возвращаясь к моей книге, конечно, важно знать искусство собственной страны и города, в котором живешь. Я ни в коей случае не считаю, что эта книга лишена каких-то недостатков и является последним словом, сказанным по истории ювелирного дела Петербурга. Более того, это, скорее всего, первое слово, за которым, надеюсь, последуют другие слова и другие авторуы.

    Не только мастера и художники, но и мы - искусствоведы, музейные работники вносим какой-то вклад в развитие искусства, "вытаскивая на поверхность"  то, что "времемем сокрыто". Мы чаще других видим старые вещи и можем обьективно сравнить изделия современного ювелира и творчество ювелира XVII -  XVII - I XIX вв.  Кроме того, очень важна профессиональная арт-критика в области прикладного искусства - знающая, читающая и изучающая историю.

В Обществе ювелиров. Хриника. Журнал "РУССКIЙ ЮВЕЛИРЬ", # 5, 1914, с.12.

9 мая (1914) состоялось годичное общее собрание членовв Общества ювелиров, золортых, серебряных дел мастеров и торговцев в С.-Петербурге.

    Как видно из годичного отчета, в течение 1913 года членские взносы поступили от 93 лиц, тогда как в предыдущие годы число членов достигало 117; таким образом, число членов уменьшоолпсь на 20 %. Получено было в отчетном году членских взносов 1039 руб., израсходовано было всего 398 р.95 коп. Вместо выбывших по жребию членов Правления гг. Кадыкова, Масеева, Тилландера и Трейдена избраны вновь гг. Гутман, Князев и Котлер и переизбран г. Трейден; кандидатами в члены Правления избраны гг. Асотов, Вист, Страндгольм и Фролов и членами ревизионной комиссии избраны Аронов, Архаров, Вернер, Либин и Челноков.

СПРАВКА по мастерам (подготовил В.В. Скурлов)..

ТРЕЙДЕН Александр Адольфович. Купец 2 гильдии. 1892-1917.  Мастерская и магазин золотых и серебряных изделий, Невский пр., 42. В 1908 депутат для проверки Пробирным надзором мастерских и магазинов.

ТИЛЛАНДЕР Александр Александрович.. 1892-1917: Купец 2 гильдии. Торговый дом с 1870 г. "Тилландер". Магазин золотых и бриллиантовых вещей и мастерская: Морская ул., 28.

ЧЕЛНОКОВ Иван Павлович, сын коллежского ассесора, владелец мастерской серебряных изделий. 1898 и 1902: Казанская улица, 11.

ЛИБИН Иосиф (Абрам)  Ицкович (Исаакович), оршанский мещанин. Владелец мастерской и торговля золотыми и серебряными изделиями. 1892-1917. Купец 2-ой гильдии. : Фонтанка, 109-14. .

АРХАРОВ Иван Андреевич, ювелир, сладелец мастерской серебряных изделий. 1894-1917. Невский, 3 и Казанская улица, 26.

АРОНОВ Меир (Меер) Абрамович (Горшевич). Ювелир, владелец мастерской золотых и серебряных изделий. 1900.

ГУТМАН Залман Симхович. Владелец мастерской золотых и серебряных изделий и магазина. 1904, 1909-19178, Троицкая улица, 38.

ВЕРНЕР Отто Фридрихович- Вильгельмович. Владелец мастерской золотых и серебряных изделий, в 1910 г. совместно с Вейде Рудольфом Рудольфовичем, владелец фирмы "Вейде Р.К.( Торговый дом и мастерская по производству золотых и серебряных изделий, Гороховая улица, 53; в 1917 г. единоличный владелец фирмы Вернер Отто Федорович.

ВИСТ Адольф Матвеевич, Финляндский подданный. Золотыых дел мастер, торговля золотыми и серебряными изделиями. 1894, 1895, 1901: Гороховая улица, 33.

ВИСТ Герман Адольфович. Владелец мастерской золотых и серебряных изделий. 1914: Гороховая улица, 33.

КНЯЗЕВ Иван Алексеевич. Владелец мастерской золотых и серебряных изделий. 1908-1910: Садовая, 35. 1915-1917: Троицкий пер., 8.

АСОТОВ.  Анатолий Аркадьевич Ювелир и золотых дел мастер. . 1911-1916. ; Коломенская лица, 1-15.  в 1908 избран депутатом для осмотра Пробирным надзором торговых заведений и мастерских.

КОТЛЕР Александр-Франц Францевич. Торговля ювелирными изделиями. Техническая контора по продаже ювелирного инструмента и эмалей.1901-1917: Гороховая улица, 33.

КАДЫКОВ Николай.Кириллович Ювелир и золотых дел мастер, купец 2-й гильдии.  Фирма "Кадыков и Мехов" В Б. Гостином дворе, Зеркальная линия. 1912 г.:  товарищ председателя Общества ювелиров, золотых и серебряных дел мастеров и торговцев в С.-Петербурге.

МАСЕЕВ Хаим Иоселевич. Торговля ювелирными изделиями. 1892-1894. Ювелирных дел мастер. Садовая, 44. 1905: Мешанская улица, 25, Прачешный пер., 5-19, Екатерининский канал, 132.  Торговля драгоценными камнями.

СТРАНДГОЛЬМ (Стрендгольм) Фредерик. Финландский подданный. Золотых дел мастер. Ремесленная управа, 1903..

ФРОЛОВ Николай Никандрович. Из крестьян СПб губернии. Золотых и серебряных дел мастер. 1900-1910: Гороховая улица, 58. В 1908 избран депутатом для осмотра Пробирным надзором мастерских и торговых заведений.

Олег Агафоновуч Фаберже. Блестки. Мослва, издьво "Россия", 1994.

С.16-19:

     Многие специалисты считают, что в период своего расцвета эта фирма (Фаберже - В.С.) достигла вершин ювелирного дела. Мой дед, Карл Густавович Фаберже, за границей более известный под именем Петера Карла Фаберже, кроме своих разносторонних и солидных профессиональных знаний,  обладал еще и созидательной фантазией в сочетании с хорошими организаторскими способностями. Все вместе это и позволило фирме развиться до такой степени, что в последующие годы она уже мало напоминало скромное предприятие, доставшееся ему от отца.

С.17:

     Деятельность фирмы строилась на основе обьединения многочисленных мастерских, во главе каждой из которых стоял мастер. По условию контракта мастера эти работали только на нас, но персонал набирали и обучали сами. В период расцвета фирмы в ней сотрудничали более семисот человек, и основная часть мастерских находилась в Санкт-Петербурге. Мой отец говорил иногда, что высокий профессионализм мастеров и их стопроцентная честность были в значительной степени следствием финского происхождения большинства из них. Помимо Санкт-Петербурга, где находилась "душа" фирмы и располагалась ее администрация, были открыты филиалы в Москве, Лондоне, Одессе и Киеве. Если не считать продукции московских мастерских, где изготавливались в основном тяжелые и дорогие серебряные вещи, отвечающие провинциальному купеческому вкусу, -  стиль, называемый сегодня стилем Фаберже, представлен главным образом элегантными изделиями, местом рождения которых был именно СанктьПетербург.

    Когда в конце прошлого века прежние помещения фирмы стали тесны и неудобны для работы, на Большой Морской улице был приобретен дом # 24. Во время полной перестройки здания был заново отделан фасад, для чего по настоянию моего отца - впервые в истории города - был использован финский красный гранит из Карелии. В 1900 году семья и фирма переехали в новый дом.

    Мне часто задают вопрос, в чем же заключается секрет непревзойденного качества, отличающего подлинные изделия Фаберже? Вопрос, на который не так-то легко ответить, - ведь результат этот достигался благодаря сочетанию многих взаимосвязанных факторов, совокупность которых и определяла условия создания

С.18:

этих произведений искусства. Что же касается ювелирных украшений, то о них следует говорить лишь во вторую очередь. Конечно, из изготавливали немало - разных стилей и разной стоимости, но не эти безделушки принесли фирме известность, хотя они и могли бы с успехом соперничать с лучшими ювелирными изделиями других мастеров. Уникальность, благодаря которой фирма занимала особое положение в мире, заключалась в том, что все украшения и предметы обихода были выполнены на таком высоком художественном уровне, что становились подлинными произведениями исккусства. Они и сегодня доставляют своим счастливым обладателям огромную радость и приковывают к себе внимание всех, кому удается их увидеть - пусть даже через стеклянную витрину или на цветной фотографии.

   Что же все-таки создавало условия для получения таких результатов? Прежде всего, конечно, высокое профессиональное мастерство, основанное на большом врожденном таланте.

    Результат был так высок потому, что одаренный мастер мог не разбрасываться, а сосредоточить свои усилия в той области, которая ему была по душе. Высокому качеству изделий фирмы способствовало и полное итсутствие спешки и ненужных волнений во время работы.

    Когда молодой, способный юноша попадал в ученики к какому-нибудь из наших мастеров и ему показывали будущее рабочее место, первый совет, который он обычно слышал, был таким:

    - Ты вовсе не обязан все время сидеть за работой! Походи вокруг, посмотри, что делают другие и как они это делают. Если ты не поймешь чего-либо, не стесняйся, спроси у опытных мастеров. Они всегда обьяснят тебе тонкости нашего ремесла.!

    Время здесь не играло почти никакой роли -

С.19:

это создавало в мастерских свободную творческую атмосферу и приводило к тому, что мастера чувствовали себя комфортно и могли наслаждаться своей работой и ее результатами. Оно обладали тем, что сегодня, к сожалению, умирает - профессиональной гордостью. Всеми владело чувство, что они сообща участвуют в большом деле. Мастера сознавали, что окончательно быдет одобрено только ввысочайшее совершенство и что работу надо переделывать до тех пор, пока результат не будет отвечать самым высоким требованиям.

    Клиенты знали принципы фирмы и при необходимости были готовы ждать, - зато получая свой заказ, они могли не сомневаться в непревзойденном качестве изделий и были готовы платить за это качество. А уверенность в том, что второй такой вещи ни у кого другого не будет - одинаковые вещи никогда не изготовлялись - приносила заказчикам несомненное удовлетворение. Это относилось не только к вещам, сделанным на заказ, но в равной степени и ко всему, что было выставлено в витринах и продавалось в магазине. Посещавшие его покупатели вовсе не обязательно принадлежали к высшему слою общества. Для тех, кто мог себе позволить купить лишь простое кольцо с красивым сибирским самоцветом, имелся богатый выбор подобных украшений и небольших вещиц, вроде миниатюрных пасхальных яиц. И эти покупатели тоже могли быть уверены в том, что приобретенное ими изделие выполнено таким же первоклассным мастером и с такой же лю1бовью, как и замысловатые пасхальные яйца, исполненные по заказу императорской семьи. Качество исполнения независимо от размера и цены изделия всегда оставалось на высоте.

       Но я еще не полностью ответил на вопрос, что же все-таки приводило к тем неподфражаемым результатам,

с.20:

которые обогатили мир такими желанными для всех фигурками и украшениями с маркой Фаберже. Я уже упоминал профессиональное мастерство и профессиональную гордость, так же как и птсутствие волнения в работе и, следовательно, хорошее самочувствие мастеров. Остается лишь последняя причина, но и осдновременно очень важная составляющая: Дух! Тот самый обьединяющий и воодушевляющий дух, без которого и все остальное не получило бы соответствующего воплощения.

С.21:

     Дух этот умер в тот миг, когда большевики ликвидировали фирму и разграбили имущество.

     Меня часто спрашивают, верю ли я в то, что фирма Фаберже когдаьнибудь возродится снова. Мой ответ - однозначное: "Нет!". Нельзя возродить дух, позволявший создавать произведения ювелирного искусства перед первой мировой войной - условия, что имелись тогда, полностью отсутствуют сегодня. В то время люди, располагавшие деньгами, нередко обладали и хорошим вкусом. Они хотели видеть у себя дома красивые, искусно выполненные вещи - нечто отличавшееся от предметов повседневного обихода и способное занять место рядом с традиционным антиквариатом. Люди покупали эти вещи исключительно для того, чтобы просто обладать и,и и радоваться, глядя на них - в отличие от многих современных покупателей, которые в основном стремятся вложить деньги в ювелирные изделия и держат свои сокровища в постоянной темноте банковских сейфов.

      ТАк называемое доброе старое время, время, когда родился дух нашей фирмы, и сама фирма прохветала, закончилось холодной апрельской ночью, когда только что построенный атлантический гигант "Титаник" пошел ко дну. И с ним ко дну ушло не только пполторы тысячи человек, но, возможно, и последняя утонченная эпоха в истории человечества. Остатки этой эпохи были уничтожены в 1914 году взрывами гранат первой мировой, и когда в 1918 году пушки умолкли, мир, поднявшийся из оставленных взрывами воронок, был уже совершенно другим. Беззаботное сияние прошлых времен погасло, и на смену ему пришла беззастенчивая серость инфляции и епрессии.

с.22:

    Фирма Фаберже и все, что она собой олицетворяла, принадлежала старой доброй эпохе, от которой осдталоссь одно воспоминание и которая никогда уже больше мне вернется. Сегодня мы живем в век пластмассы и безликого ширпотреба.

Ответы Валентина Скурлова на вопросы корреспондента Русского радио Берлина Людмилы Скворчевской.

22  марта 2011 г., Женева.

        Приближается Пасха, а имя Фаберже у 90 процентов наших

        соотечественников ассоциируется с пасхальными яйцами,    

        которые выпускала фирма Карла Фаберже. Но началось-то все

        не с них...  Сначала была «курица, а не яйца». Итак, как была

        основана мастерская Густава Фаберже и какие изделия она

        выпускала?

      Ответ: Мастерская была основана в Петербурге в августе 1842 г. В следующем году  170 лет со дня основания. По  первым 30 лет работы, пока в 1872 г. фирму отца  возглавил 26-летний Карл Фаберже  свидетельств в виде изделий  не осталось. Что есть, можно рассматривать как курьезы, два купленных в Европе украшения в футлярах Густава Фаберже (1814 – 1894).  Он покупал в Европы и делал по аналогам. Также  у Картье. Не сохранилось ни одного эскиза или предмета с клеймом Луи-Француа Картье (1819 -1904). Только обезличенные предметы в футлярах, К вопросу, как нужны фирменные футляры. А первое пасхальное яйцо для царя  Карл Фаберже исполнил только в 1885 году. Из 250 000 вещей фирмы императорские пасхальные яйца занимают лишь 0, 02 %  всего производства, а 90 %  не только наших соотечественников, но и за рубежом,   знают о Фаберже только эту микроскопической долю. Это как у Пушкина знать только «Мороз и солнце...» и не подозревать о других шедеврах.

1.    Сколько пасхальных яиц, изготовленных фирмой, сохранилось и где они находятся? (А также – о судьбе других ювелирных изделий.).

Ответ:  Из 50 императорских пасхальных яиц сохранилось 43. Еще от одного яйца  сохранился сюрприз - рамка с тремя портретами. Два яйца известны только по фотографиям, а пять –  по архивным документам,  изображений нет.  Одно из них  было на выставке в Лондоне в 1949 году, но не успели зарисовать, или не догадались.   10 пасхальных  царских яиц в коллекции Оружейной палаты.  9  - в коллекции фонда «Связь Времен», почетный попечитель Виктор Феликсович Вексельберг,  скоро будут на выставке в Ватикане.

Второй по значимости группой  считаются камнерезные «человеческие фигурки». Реально их 47 и есть  свидетельства еще об 11-ти.

Очень ценными считаются табакерки с портретами императоров или с царским вензелем. Они продаются по миллиону долларов и дороже. Портретных  Фаберже сделал 22 (Николай II) и с вензелем царя 148 из 296. Этих известно порядка 40. Две табакерки подарены Вильгельму II.  Где они?  Думаю в Германии, если не увезли охотники за ценностями из американскойк армии в 1945 г.

Хорошая группа – настольные часы. Продаются по миллиону долларов и более. Их не более 400, а Фаберже сделал около 1300.

Еще  рамки для фотографий, портсигары и т.д.

«Фантазийные» предметы», например, подарок Вильгельму II в 1902 году, нефритовая модель «Царь Пушки»,  цена 2000 золотых руб.  По прямому пересчету 75 000 долл., но с учетом антикварной и исторической ценности 2 000 000 долл. Всего Фаберже исполнил до 1890 года 40 000 предметов, но котируются сделанные после 1890 г. Таких 210 000 предметов.

2.    После революции 1917 года Карл Фаберже закрыл фирму в Петербурге и эмигрировал. Как развивались события дальше?

Ответ:  С началом Мировой войны Петербург переименовали в Петроград.  Фирма закрыта собранием акционеров 6 января 1918 г. Карл Фаберже 24 сентября 1918 г. по немецкой визе выехал в Ригу, зону немецкой оккупации , согласно статьям Брестского мирного договора. За неделю до того, как 5 января 1919 г. в Ригу вошли большевики, Карл Фаберже выехал  в Германию.  В Латвию  не возвращался, жил до июля 1920 г. в Бад-Хомбурге, возле Франкфурта-на-Майне, затем перехал в Швейцарию на лечение, но в Лозанне  24 сент. 1924 г. скончался.

3.    Еще в начале 20 века у Фаберже появился серьезный конкурент - Луи Франсуа Картье. Не случись революция, удалось бы французу потеснить Фаберже на ювелирном рынке? 

          Ответ:  Луи Франсуа умер в 1904 г. Вы имеете в виду его внука Луи    

          Йозефа (1875 – 1942), который возглавил дело в 1898 г.,  после того

          как его отец Альфред (1841 – 1925) отошел от дел.  На Ваш вопрос

          ответил  Карл Фаберже в известном интервью 1914 года: «Понятно,

          если сравнивать с моим делом такие фирмы, как Тиффани, Бушерон, 

          Картье, то у них, вероятно,  найдется драгоценностей больше, чем у

          меня.... У них можно найти готовое колье в 1 500 000 рублей... Но

          ведь это  торговцы, а не ювелиры – художники».  Дня не 

          проходило, чтобы хваленые парижские вещи не приносии Фаберже в

          ремонт, выпадали камни, пишет в своих записках Франц Бирныум, 

          главный мастер Фаберже. Сравнивать нельзя еще  потому, что фирма

          Картье  зарабатывала основные деньги на наружных часах, которых   

          Фаберже не было. В 1910 г. представителей Картье в Петербурге

          задержали с товаром, не прошедшим таможенный контроль. Было

          изьято 126 изделий с драгоценными камнями и 42 наружных часов.   

          Вот такой  «серьезный конкурент».  Карл Фаберже завоевывал

          зарубежный рынок честными способами, высшим художественным

          уровнем и качеством изделий. В 1900 г. Парижская  гильдия

          ювелиров присвоила ему звание «Мэтра».

          Луи Картье – внук, талантливый торговец, но его попытки    

          закрепиться в России потерпели неудачу. Причина, как отмечает

          биограф фирмы Картье Ханс Недельхоффер, наличие  в Петербурге 

          Фаберже. С ним сложно бороться на «художественном поле».

          История не терпит сослагательного наклонения.  Если бы Фаберже

          остался, обе фирмы существовали на мировом рынке, как  успешно    

          работают два  антикварных гиганта «Сотбис» и «Кристи». 

          Монополия вредна.  Карл Маркс отметил, что  монополистический

          капитализм   - это загнивающий капитализм. Меч в ножнах ржавеет,

          он должет  быть в деле. «Меч Фаберже» и «Меч Картье».  Луи  

          Картье - внук   считал Карла учителем, у которого  перенимал все

          лучшее и,   

          несмотря на  амбиции,  смотрел на Карла Фаберже «снизу вверх».

          Исторически он оказался в выигрыше, с его  коммерческим чутьем, в

          том, что  покинул Россию.  Понял, что здесь на гигантских

          евразийскиих просторах он потеряется, как потерял свою армию

          Наполеон. В России надо родиться.  Русские немцы  меня поймут.

4.    Торговая марка Фаберже не была защищена законом и, вероятно,  нашлось немало предприимчивых дельцов, использовавших известное имя в корыстных целях?

Ответ:  В 1937 году, по совету Арманда Хаммера в Барселоне товарную марку записал на себя Самуэль Рубин. Она не была защищена законом, в отличие от Картье, которые зарегистрировали бренд в 1910 г.  Затем Рубин   сделал то  же в 1944 году в Америке.  Сыновья Карла Фаберже судились с ним, но адвокаты так подстроили дело, что оплата товарного имени был минимальный, нарушен запрет на производство ювелирных изделий и в результате товарная марка в 1973 году перешла во владение транснациональной компании «Юнилевер».  В 2007 году ее купила  фирма «Фаберже Лимитед» и приласила Татьяну и Сару Фаберже в совет наследников.

5.    Сколько существует фирм, использующих этот бренд? И сколько из них подлинных, продолжающих дело и традиции великого ювелира?

Ответ: Новые владельцы пролонгировали  право на 2008-2013 гг. право на использование  бренда только немецкой фирме «Виктор Майер».  Они торговали под этим брендом в Европе (25-30 бутиков) с 1989 г.  У других фирм права на бренд  отозваны и «Фаберже Лтд»  отслеживает незаконное использование бренда. Но желающих «погреться у костра Фаберже», как выразился Олег Агафоновуч Фаберже, предостаточно. С ними владельцы марки ведут борьбу. В январе 2010 г. право на бренд Фаберже получил Музей Фаберже в Баден-Бадене.  Справедливо,  здесь культурная программа, а не коммерция.

6.    В настоящее время Вы вместе с Татьяной Федоровной работаете над «Энциклопедией  Фаберже». О чем эта книга и где она будет издана?

Ответ:  О планах спроси у Бога. Были трудности,  связанные со здоровьем авторов,  есть третий соавтор, швейцарский журналист, с которым непросто, но мы выходим на финишную прямую. Название  говорит за себя: «Энциклопедия Фаберже»: сведения о  500 сотрудниках,  соисполнителях;  история фирмы, изделия по группам,  антиквариат Фаберже  и  много чего, даже анекдоты и мифы. Это будет  полезная книга  для исследователей, для любителей и  профессионалов. Финансирует издание Фонд Игоря Фаберже в Женеве, это записано в его уставе.

7.    С кем из прямых потомков Карла Фаберже Вам довелось встречаться? Связаны ли они с ювелирным делом?

Ответ:  Встречался с двумя внуками Карла Фаберже,  Олегом Агафоновичем (1923 – 1993) и Тео Фаберже из Лондона (1922-2007),  незаконнорожденным сыном Николая Карловича Фаберже.  Тэо  в 47 лет узнал, что его отец Фаберже, до этого жил под другой фамилией. С помощью  антрепренеров стал заниматься ювелирным делом, больше торговлей, бутик на Пикадилли.  Олег Фаберже гордился, что он последний из Фаберже, родившийся в России,  но  считал, что дело Фаберже реанимировать нельзя.  Сейчас в живых 10 правнуков Карла Фаберже. Старшему  84 года. Он проживает в Бразилии. Татьяна Федоровна 7 марта отметила 81 год  рождения. Она единственная  занималась ювелирным делом вместе с отцом, Федором Агафоновичем (1904-1971),  как дизайнер, а с 1990 года занимается  литературной и организационной деятельностью. Она автор 6 книг по истории фирмы, почетный председатель Мемориального фонда Фаберже, председатель Фонда «Татьяна Фаберже», член Фонда Игоря Фаберже в Женеве. Это ее дядя (1907-1982), он тоже занимался ювелирным делом, но недолго.  Встречался я с двумя дочерьми Олега, дочерью Тэо Сарой и одной правнучкой из Бразилии.  Из них только Сара сотрудничает с «Фаберже Лтд».

8.    В этом году 30 мая исполняется 165 лет со дня рождения Карла Фаберже. Будет ли эта дата как-то отмечаться в Германии и России? 

Ответ: В 2003 году, в год 300-летия Петербурга ювелиры России  обьявили  30 мая своим профессиональным праздником, «Днем российского ювелира». По православному календарю, в этом столении, 18 мая 1846  года соответствует 31 мая, но Карл был лютеранином, и записан 18/30 мая в метриках. Возложим цветы на могилу Карла Фаберже в Канне и на могилу его брата Агафона Густавовича (1862 – 1895) в Санкт – Петербурге.  Ювелиры России  вспомнят Фаберже за праздничным столом.  Гораздо важнее не банкеты, а реальное восприятие традиций.  Имя Карла Фаберже у всех на слуху,   оно постоянно упоминается на  ювелирных  ярмарках, выставках. Всегда есть номинация «В традициях Карла Фаберже» в конкурсных программах.  Ювелиры соревнуются,  у кого эти традиции звучат сильнее. Главная традиция Фаберже - креавтивность, инновации. Голое копирование  членами жюри не поощряется.  30 мая Мемориальный Фонд Фаберже обьявляет имена ювелиров - новых кавалеров своих наград. 26 апреля Фонд отвечает 15-летие. Он был создан в Москве, его полное название Мемориальный Фонд Карла Фаберже возрождения традиций ювелирного и прикладного искуссва. Его ассоциированными членами  становятся кавалеры почетных и памятных наград Фонда. У нас их  три: «Орден Карла Фаберже»,  «Орден Алексея Денисова-Уральского» (для камнерезов)  и «Орден Михаила Перхина».  Всего 180 кавалеров.  Ювелиры меня радуют. Кризис встряхнул их, стали работать изобретательнее, профессиональный  праздник встречают новыми достижениями. Ювелирная фирма «Лобортас» открывает в Киеве мемориальную доску на здании, где 100 лет назад работал   киевский магазин фирмы Фаберже (Крещатик, 25). Одесская академия ювелирного исусства отмечает 110-летие Одесского отделения фирмы, магазин был на Дерибасовской улице, 31. Петербургские ювелиры готовятся отметить юбилей  городского Общества ювелиров, созданного 100 лет назад, в 1911 году.

На православную Пасху в этом году любители творчества Фаберже отмечают 100-летие двух щедевров – императорских пасхальных яиц, исполненных в 1911 году:  «15-летие коронации» и «Лавровое дерево». Оба яйца будут показаны на выставке в Ватикане. 8 апреля в Оружейной палате открывается выставка 'Карл Фаберже и его современники. Самоцветное богатство России».  Будут показаны императорские пасхальные яйца и много других новых, интересных вещей. В Германии  9 мая в Баден-Бадене будет отмечаться двухлетие открытия музея Фаберже. Ко  дню рождения Карла  30 мая руководство музея подготовит некий сюрприз. Он будет заключаться в показе нового приобретения музея.

Пасхальние яйцо "Кедровая Шишка", 1900 г., для Варвары Кельх-Базановой.

Я познакомился с работой аукциона "Кристи" через Наташу Павлову в 1989 г. Я уже изучал документы по теме Фаберже в Центральном государственном историческом архиве СССР, который теперь называется РГИА (Российский государсвенный исторический архив). Наташа Павлова жила в Америке, ей дали задание найти сведения в советском архиве по пасхальному яйцу "Сосновая шишка", работы Фаберже, конкретно мастера Михаила Перхина, 1900 год. Маме Наташи в читальном зале указали на меня, как разработчика темы Фаберже. На 1989 год у меня была взата тема "Преемственность традиций Фаберже в деятельности ЛПО "Русские самоцветы". Я работал старшим научным сотудником НИИювелирпом, а до этого три года был заведующим отделом изучения спроса и ассортимента.    Не помню, помог ли я чем-то Наташе, поскольку аукцион уже готовился, времени было мало. Но по родословной Базановых (Варвара Базанова-Кельх - первая владелица яйца)  я материал уже нашел. Наташа говорила мне, что за научную справку по яйцу в каталоге аукциона ей заплатили 3 000 долл., немалая сумма для тех лет. В те годы еще была надежда, что в архиве можно будет найти товарные книги фирмы Фаберже с инвентарными номерами. Эти книги не найдены до сих пор. Но их никто особенноп и не ищет. Я занимаюсь более доступными архивами,  искать надо в московских арховах, куда мне, после увольнения из НИИювелирпома в мае 1999 г. мне еадить сложно, если только на собственном энтузиазме.  Во врема работы в НИИ я ездил в рамках командировок, а теперь приходились ездить на свои.

Яйцо "Сосновую шишку" правильнее называть 'Кедровой шишкой". Оно исполнено для богатого заказчика Александра Фердинандовича Кельха в 1900 году, который преподнес его в качестве пасхального подарка супруге Варваре в 1900 г. 

В том же 1989 году в Историческом музее в Москве , через Галину Смородинову я познакомился с Алексисим де Тизенгаузеном, Помню, он скромно вошел в помещение отдела драгоценных металлов и подарил красивый альбом  Галине Смородимовой,  соавтору моей  первой книги о Фаберже "Фаберже и придворные ювелиры России" (вышла весной 1992 г.). В 1994 году  я нашел счет на яицо "Яблиневый цвет".  Русский отдел "Кристи" об этом знал и перед продажей на весеннем аукционе 1996 г. часов к "Серебряной свадьбе" императора Александра III  и Марии Федоровны (работы Михаила Перхина 1891 год) я получил задание отыскать архивные документы по предмету. Срок был поставлен 14 февраля 1996 г.,  надо было выпускать каталог. Работа была интенсивная, надо было просмотреть десятки архивных дел.  Это был подарок пт 32 членов императорской семьи.  Время шло, а результата не было. Наконец, ровно 14 февраля в архиве великого княза Георгия Михайловича я обнаружил искомый документ.  Оказывается, именно Георгий Михайлович собирал с других великих князей  суммы на подарок. На этот раз он написал своему брату, великому князю Николаю Михайловичу письмо, где была указана полная стоимость часов от Фаберже, а также расписано из каких затрат складывалась сумма, сколько получил за эскиз архитектор Леонтий Бенуа (600 руб.!), сколько за восковую модель слульптор Артемий Обер (2400 руб. !!), сколько Фаберже и другие соисполнители. Итоговая сумма впечатляла: 18 575 руб., из которых работа Фаберже, настерской Михаила Перхина  составляла 15 000 руб.  Заметим, что стоимость императорского "Коронационного" яйца 1897 г. составляла 5 500 руб.

Часы были оценены в 800 000 - 1 000 000 долл., хотя ранее рассматривалась оценка 300 000 - 500 000 долл.,  а продажа составила 1 650 000 долл. (с премией). Это была неслыханная сумма.  Я был приглашен на  апрельский аукцион ,  на радостях, руководство Русского отдела предложило мне должность "исследователя - консультанта по Фаберже". Историей движет случай,  грех было им не воспользоваться.  Был составлен договор, меня долго не пришлось уговаривать. Думаю, на решение руководства Русского департамента повлияло мое знакомство с Татьяной Федоровной Фаберже, к которой я уже ездил 5 раз в Швейцарию. Мы готовили издание книги :Императорские пасхальные яйца Фаберже" в лондонском издательстве "Кристи". В этой книге Алексис де Тизенгаузен написал предисловие.

Осенью того же года я был вызван опять в Нью-Йорк на сьемку рекламного фильма про пасхальное яйцо "Кедровая шишка" (его по-прежнему неверно называли "Сосновая шишка"). Сьемки должны были проходить в тайне. Я должен был подтвердить на экране подлинность яйца и найти этому соответствующие аргументы,

Вместе со мной в фильме снимались Алексисд де Тизенгаузен и г-н Энтони Филиппс, руководитель Департамента,  начальник над Алексисом. У него была сухая правая рука, он здоровался левой. Он не говорил по-русски, но был очень толковый работник. Благодаря ему, в 1990-е годы "Кристи" уверенно опережал своего извечного конкурента "Сотбис" на рынке Фаберже.

Меня удивило, что сьемки были какими-то протокольными. Тизенгаузен и Филлипс, прижимали руку к сердцу и говорили  клятву,  что обязуются говорить правду и ничего, кроме правды.  С меня такого не потребовали, оказываются потому, что я не американский гражданин. Впрочем, и Алексис - француз. Энтони Филиппс при этом называл свой федеральный номер,  вроде ИНН, о котором я узнал позднее. Это меня тоже удивило. Оказывается, в свободной Америке все учтены, как при социализме. Вспомнился кадр из фильма "Судьба человека", где заключенный Соколов свой рапорт о прибытии начальнику концлатеря начинает тоже с номера.

После начальства наступила моя очередь. По сценарию я должен был взать в руки яйцо, затем  механического серебраного Слоника с погонщиком, взять ключик, завести Слоника. Как экономист, я тут же подсчитал пропорционально цену "золотого ключика в 10 000 долл. и сообшил ее Алексису, чему он изумился, потому что ему это не пришло в голову. 

При показе предмета я должен был  говорить убедительные слова, как это все замечателно. Я был в былых перчатках. Меня пронзила мысль о колоссальной стоимости предмета и для подстраховки я попросил режиссера сьемок - сомпатичную нью-йоркскую полячку (снимала группа американских поляков), постелить бархатную тряпочку вокруг  коробки, на которой стоял выдаюшийся арт-обект Фаберже. Нашли красный бархат изрядных размеров, включили по полной все лампы, команда "Мотор!". Вдруг меня бросило в такой жар, что руки под перчатками стали мокрыми, а лицо покруылось испариной. Полячка стала вытерать мне лицо салфеткой, но мое волнение не прекращалось. Я отчетливо помню, что меня, от соприкосноввеньия с предметом колотило, как будто, я вошел в мошный резонанс, от которого разрушаются мосты. Прошло три попытки и испорченных дубля, прежде чем я успокоился. Хорошо помню, что я в это время подумал: "А ведь это яйцо держал в своих руках Карл Фаберже и Александр Фердинандович Кельх, о трагической судьбе последнего я уже знал". Алексанра Кельха арестовали в 25 окт. 1930 г. в Ленинграде, как члена партии кадетов.  25 янв, 1931 г, ему была определена ссылка на три года.  В 1989 г. реабилитирован. Какой-то А. Кельх в 1932 г. издал стихи, правда слабенькие. - Однофамилец?  Надо искать... Про Михаила Перхина, я честно сказать, не подумал, хотя его ранняя смерть не менее трагична судьбы Кельха.    Я обьясняю свое состояние биоэнегетикой вещи и своей самовнушаемостью. Помню, в армии мне так удалось самоснушением поднять себе температуру. Мой друг, фельдшер, обьяснил научно, что такое возможно.

Кстати, недавно я прочитал интервью небезызвестного В.Ф. Вексельберга, обладателя коллекции вещей Фаберже; "Вы думаете, я пью чай из подстаканника Фаберже. Избави Боже, ведь из него пил чай Николай II".  Врад ли моллиардер суеверный человеек.  Тут другое.  Человек  верит в передачу  энергии через предметы. В тоже время, есть понятие родовых, майопратных драгосенностей, которые надо передавать по наследству. Вместе с ними передается судьба. Это не суеверие. Ученые находат подтверждающие факты. В апреле 1997 г. пасхальное яйцо "Шишка" было вуставлено его зозяйкой Джоан Крог на продажу.  Д. Крог супруга основателя всемирной сети Мак-Дональдс. В марте 1990 г. открыла первый "Мак-Доналдс" в Москве и привозила "Шишку" в Оружейную палату на выставку. Предварительная оценка  составила 3 500 000 - 4 500 000 долл., но не продано. Время Вексельберга еще не пришло. На дворе стоял 1997 г. Впереди еще был российский экономический кризис  дефолт 1998 года,  некстати ударившей и по мне. Из 3000 работников "Русских самоцветов" было уволено 1000, в том числе весь НИИювелирпом,  где я работал 

Фильм показывали на закрытых просмотрах потенциальным покупателям, а в день продажи, как я сам видел,  крутили целые сутки по одному из каналов нью-йоркского телевидения. Судьба яйца "Шишка" мне неизвестна. Скорее всего, из депозитария аукционного дома оно было продано на арабский Восток, потому что оттуда уже  вещи не возвращаются. Сейчас его цена по предварительной оценке могла бы составить не менее 12-14 млн. долл. Пасхальное яйцо "Ротшильдовское" продано через "Кристи" в 2007 г. за 18 500 000 долл.

Валентин Скурлов, 23 февраля 2011 г.,  Верзонне под Женевой.