САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ
ГУМАНИТАРНЫЙ
УНИВЕРСИТЕТ ПРОФСОЮЗОВ
На правах рукописи
Скурлов Валентин Васильевич
ИСТОРИЯ И ТРАДИЦИИ ФИРМЫ ФАБЕРЖЕ
В КАМНЕРЕЗНОМ ИСКУССТВЕ РОССИИ
(конец XIX – начало XXI вв.)
Специальность 17.00.09 – Теория и история искусства
ДИССЕРТАЦИЯ
на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения
Научный руководитель:
кандидат искусствоведения, доцент
Мутья Наталья Николаевна
Санкт-Петербург
2012
Оглавление
Введение________________________________________________________3
Глава I. Камнерезное искусство России:
история и основные центры__17
1.1. История петербургской школы камнерезного
искусства________17
1.2. История уральского и алтайского камнерезного
искусства_____37
Глава II. Камнерезное искусство фирмы Карла
Фаберже____________55
2.1. Творческая деятельность и художественное
производство
фирмы Фаберже____________________________________________55
2.2. Камнерезное искусство как часть творческой
и художественной деятельности фирмы Фаберже_________________67
2.3. Камнерезные «человеческие» фигурки фирмы
Фаберже________87
2.4. Камнерезные изделия фирмы Фаберже и современных
российских камнерезов на выставках, антикварном и художественном рынке___101
Глава III. Камнерезное искусство российских
последователей Фаберже_________________________________________115
3.1. Петербургское камнерезное искусство
конца ХХ – начала ХХI века__________________________________115
3.2. Творческая деятельность художников и мастеров
Урала
в области камнерезного искусства_____________________________128
3.3.
Традиции Карла Фаберже в творчестве
современных
камнерезов____________________________________138
Заключение____________________________________________________144
Библиография_________________________________________________`146
Приложение (2 том) ____________________________________________179
1. Список камнерезных «человеческих фигурок», исполненных мастерами фирмы
Фаберже
2. Словарь российских камнерезов и деятелей камнерезного искусства
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования.
Актуальность выбранной
темы обусловлена возросшим интересом исследователей, ювелиров, камнерезов,
коллекционеров и любителей искусства к творчеству мастеров и художников фирмы
Карла Фаберже и его современников.
Творческая деятельность
этой фирмы многообразна – это и создание ювелирных произведений (колье, кольца,
серьги и т.д.), предметов утилитарного назначения (посуда, часы, портсигары и
т.д.), мелкой пластики из драгоценных металлов и камня (фигуративная
скульптура, анималистика, цветочные композиции и т.д.); изготовление копий
раритетов; реставрация старинных произведений ювелирного искусства и т.д.
Необходимость
углубленного исследования отдельных видов деятельности фирмы Фаберже, в
частности создания «человеческих фигурок» из камня, необходима и в связи с
непрерывным появлением на арт-рынке новых, неизвестных камнерезных произведений
этой знаменитой ювелирной мастерской.
Актуальность работы
объясняется и увеличением количества камнерезных изделий, созданных
современными художниками-камнерезами России по мотивам и в стиле изделий фирмы
Фаберже и потребностью научного осмысления этого явления. Следует отметить, что
интерес представляют не только вопросы стилистической преемственности в
камнерезном искусстве прошлого и настоящего, но и вопросы, связанные с
сохранением традиций в организационной системе ювелирных и камнерезных
мастерских.
Изучение традиций,
востребованных в современном камнерезном искусстве, расширяет наше
представление не только об искусстве предшествующего времени, но и
современности.
Степень изученности проблемы.
Вопросам теории и истории декоративно-прикладного искусства уделяли внимание следующие
зарубежные и отечественные исследователи: Ж. Бодрияр,[1] Н.В.
Воронов,[2] М.С.
Каган,[3] А. де
Моран,[4] И.А.
Пронина,[5] А.К.
Чекалов[6] и др.
Особенностям развития камнерезного искусства
посвящены труды М.М. Постниковой-Лосевой,[7]
А.Е.Ферсмана[8] и др. Следует отметить,
что в трудах Ферсмана частично опубликованы мемуары главного мастера фирмы
Фаберже Ф.П. Бирбаума, дающие сведения о творчестве ее камнерезной мастерской.
Информационно насыщенным трудом об искусстве художественной обработки камня в
России со времени Петра до эпохи Фаберже, можно считать труд Н.М. Мавродиной
«Искусство русских камнерезов XVIII – XIX веков»[9]. Это подлинно научное издание, с большим
количеством иллюстраций и блестящим анализом произведений искусства.
Появляются и
исследования, посвященные отдельным
школам ювелирного и камнерезного искусства России – петербургской,
уральской и алтайской. Так, в 2006 году М.Н. Лопато защитила докторскую
диссертацию на тему «Формирование и развитие школы ювелирного искусства
Петербурга XVIII-XIX веков».[10] В том же году был издан
ее труд «Ювелиры старого Петербурга».[11]
Исследованию уральской школы камнерезного искусства и ведущего мастера этой
школы А.К. Денисова-Уральского - единственного, прижизненного соперника Фаберже
(в отношении создания камнерезных фигурок серии «национальные типы») посвятили
свои труды Б.В. Павловский,[12]
С.В. Семенова,[13] Л.А.
Будрина.[14] Тенденция изучения своеобразия декоративного искусства регионов
проявляется и в проведении научных конференций. Так, в 2004 году в Барнауле на
основе результатов конференции, посвященной 250-летию города, были опубликованы
тезисы, авторы которых рассмотрели с разных сторон деятельность алтайской школы
камнерезного искусства – от сырьевой базы Колыванского камнерезного завода до
показа современного развития творчества камнерезов Алтая.[15]
Интерес представляют и
фундаментальные работы о колыванском камнерезном искусстве. Среди них
диссертация С.М. Буданова «Русское камнерезное искусство на Алтае в конце XVIII – первой половине XIX в.», защищенная в 1980 году. Книга
А.М. Родионова «Колывань камнерезная», изданная в 1986 году, дополненная и
переизданная в 2002 году.
Исследователи проявляют
интерес и к деятельности ведущих
ювелирных мастерских России, а также к
творчеству отдельных ювелиров, в том числе и тех, кто уделял внимание в
своей практике камнерезному искусству. Значительная часть подобных
искусствоведческих работ посвящена фирме Фаберже и мастерам этого объединения.
До начала 1990 гг. большинство материалов о Фаберже в мире опубликовано в
англоязычных странах. Публикации на русском языке исчислялись единицами, что
связано с негативным отношением к фигуре Фаберже, обусловленным классовым
подходом, так как он был придворном ювелиром. До 1988 г . литература о Фаберже
находилась в комнатах «для служебного пользования». Первая выставка Фаберже в
СССР состоялась в Ленинграде только в 1989 г . В 1990-е гг. начинают последовательно
вводиться в научный оборот материалы о Фаберже из российских архивов.
Большой вклад в изучение
деятельности фирмы Фаберже внесли сотрудники ведущих музеев России: уже
упоминающаяся выше М.Н. Лопато (Эрмитаж), Т.Н. Мунтян[16]
(музей-заповедник «Московский Кремль»). Следует отметить, что эти исследователи уделяли в своих научных работах внимание и
камнерезным изделиям фирмы Фаберже. Изделия камнерезной пластики Фаберже изучал
и В.В. Мухин (Елагиноостровский музей).[17]
Генезису творчества художников и мастеров фирмы
Фаберже уделяет внимание С.М.
Гонтарь.[18]
Отдельно следует отметить
работы по истории художественного рынка в
России, в частности Д.Я. Северюхина,[19]
затрагивавшего в своих исследованиях проблемы рынка ювелирного искусства XVIII – начала XX вв.
За рубежом интерес к фирме Фаберже возник ещё в начале XX века, и особенно ярко проявился
после успеха фирмы на Всемирной выставке в Париже 1900 года. Изделия Фаберже
стали популярными после выставок-продаж А. Хаммера, организованных в 1930-е
годы. С тех пор продукция фирмы и имя ее владельца стали ассоциироваться с
роскошью и изяществом Российской империи. Одними из первых исследователей
истории и искусства фирмы Фаберже стали Г.Ч. Бэйнбридж[20] (в 1906-1915
гг. руководитель Лондонского филиала фирмы) и Кеннет Сноуман[21],
отец которого Эммануил Сноуман, при содействии А. Хаммера закупал изделия Фаберже в России в 1923-1937
гг. Используя материалы архива Е.К. Фаберже и сведения, полученные от А.К.
Фаберже, Бэйнбридж и Сноуман ввели в научный оборот серьезный фактологический
материал по истории развития предприятия. В настоящее время за рубежом также
продолжают активно изучать творчество мастеров фирмы Фаберже. Среди трудов
нынешних исследователей интересна работа Уллы Тилландер-Годенхиелм (Финляндия).[22]
Следует отметить
подвижническую деятельность в области изучения и коллекционирования
произведений Фаберже, его современников и последователей А.Н. Иванова[23],
генерального директора частного «Русского Национального музея» (Москва –
Беверли Хилл) и «Музея Фаберже» в Баден-Бадене.
Большое значение для
изучения и популяризации творчества мастеров фирмы Фаберже имеют выставки. Впервые сведения о российских
фигурках серии «Русские типы» из коллекции музея-заповедника в Павловске,
Оружейной палаты и Государственного Исторического музея были опубликованы в каталогах выставок
«Великий Фаберже» (Ленинград, 1989)[24],
«Блестящая эпоха Фаберже» (Санкт-Петербург, 1992)[25],
«Мир Фаберже» (Оружейная палата, 1992)[26],
«Фаберже: придворный ювелир» (Эрмитаж, 1993)[27].
После 1989-1993 гг. в России вплоть до 2011 г . не проводились масштабные выставки
произведений Фаберже с выпуском соответствующих каталогов, за исключением
коммерческих выставок Фонда «Связь Времен».[28]
Только в 2011 г .
в Оружейной палате состоялась выставка «Карл Фаберже и мастера камнерезного дела. Самоцветные
сокровища России».[29]
Пока редко выпускаются
каталоги частных коллекций, число которых в России и за рубежом (в частности, в
Украине) непрерывно увеличивается. Наступает противоречие между количеством и
качеством поступающих в антикварный и коллекционный оборот предметов и их
научной фиксацией и осмыслением.
В связи с этим интерес
представляют статьи, посвященные не
только различным проблемам деятельности фирмы Фаберже, творчеству мастеров,
анализу изделий, но и бытованию предметов, оценке их на арт-рынке и т.п., опубликованные в специализированных
журналах («Сизиф», «Антик-инфо», «Антикварное обозрение» и др.).
В настоящее время
отечественные историки искусства пытаются осмыслить роль художников,
скульпторов и мастеров фирмы Фаберже в контексте современного развития русского
декоративно-прикладного искусства. Среди них исследователи Г.Н. Габриэль,[30] И.Ю.
Перфильева,[31] чьи работы посвящены
отечественному ювелирному искусству второй половины XX века.
Следует отметить, что,
несмотря на такое обилие материала, некоторые стороны деятельности фирмы
Фаберже, а именно, как отмечалось выше, – создание камнерезных фигурок все еще
остается малоизученным. Диссертант уделяет этой проблеме большое внимание.
Отдельным аспектам этой темы был посвящен ряд работ автора данного
исследования. Так, в соавторстве с Г. Смородиновой им была подготовлена книга
«Фаберже и придворные ювелиры», опубликованная в 1992 году, в соавторстве с
Т.Ф. Фаберже и американской журналисткой Л.Г. Пролер – «Императорские
пасхальные яйца Фаберже», вышедшая в свет в 1997 году, в соавторстве с Т.Ф.
Фаберже и живописными иллюстрациями художника А. Перевышко – «Петербург Карла
Фаберже», изданная в 2005 году. А в 2009 г . под его руководством вышла монография[32],
посвящённая камнерезным фигуркам – второй, по художественной ценности после
императорских пасхальных яиц, группе изделий фирмы Фаберже. Книга имела
положительные рецензии и отклики ведущих искусствоведов и специалистов.[33]
Отметим также интерес современной науки к проблеме осмысления творческого
наследия Фаберже, понимания и освоения традиций фирмы в современном ювелирном
искусстве. Именно этим проблемам и посвящено данное исследование.
Объект исследования – камнерезное искусство фирмы Карла Фаберже и его
последователей в отечественной художественной культуре конца ХIХ – начала XXI вв.
Предмет исследования – традиции Фаберже в отечественной художественной культуре
конца ХIХ – начала XXI вв.
Хронологические рамки исследования определяются целью и задачами
исследования. Основное внимание уделено процессам развития камнерезного
искусства, происходящим в конце XIX – начале XXI вв., но по мере необходимости
временные рамки расширяются.
Цель диссертационной работы – осмысление традиций Фаберже в
отечественной художественной культуре конца ХIХ – начала XXI вв.
Основные задачи исследования:
1. Проанализировать основные этапы
развития петербургской школы камнерезного искусства;
2. Охарактеризовать эволюцию
камнерезного искусства Урала и Алтая;
3. Рассмотреть особенности творческой
деятельности и художественного производства фирмы Фаберже;
4. Проанализировать ассортимент
камнерезных изделий фирмы Фаберже в контексте истории камнерезного искусства
России;
5. Исследовать стилистические и типологические
особенности камнерезных «человеческих фигурок» фирмы Фаберже;
6. Проанализировать место камнерезных
изделий Фаберже в зарубежном и отечественном декоративно-прикладном искусстве,
7. Дать оценку степени востребованности
камнерезных изделий Фаберже в отечественной и мировой выставочной деятельности
и на арт-рынке;
8. Рассмотреть деятельность современных
камнерезов Петербурга, продолжающих традиции фирмы Фаберже;
9. Исследовать деятельность мастеров
современного камнерезного искусства Урала, обращающихся в своей деятельности к
творческому наследию фирмы Фаберже;
10.Выявить и рассмотреть основные формы
интерпретации традиции Фаберже в камнерезном искусстве, а также определить
место традиций Фаберже в мировом и российском камнерезном и ювелирном
искусстве.
Теоретико-методологическим основанием диссертационного исследования
являются научные труды по истории и теории искусства, эстетике, философии
искусства, культурологии, музееведению, истории России, теории художественного
рынка. В основу исследования положен
системный подход к анализу художественных процессов и конкретных памятников
камнерезного искусства.
Методологическое
основание исследования
– понимание традиции как особо важной художественно-культурной категории,
имманентно присущей творческому процессу.
Под камнерезным искусством в диссертации понимается один из видов
декоративно-прикладного искусства, тесно связанный с ювелирной промышленностью.
Под традицией Фаберже понимается преемственная связь между мастерами
прошлого и современными камнерезами в области создания типологических образов
камнерезных фигурок, соблюдении техники и технологии обработки камня,
соединении камнерезной и ювелирной работ; деле организации камнерезных
мастерских, проведении маркетинговой политики фирм и т.п.
Методы исследования.
Историко-проблемный
метод позволил обозначить поле исследования,
определить его структуру и очертить круг источников;
Сравнительно-исторический
метод позволил провести сравнение зарубежных и отечественных систем
управления камнерезными предприятиями разных исторических эпох, историй фирм и
мастерских, биографий художников и мастеров;
Историко-типологический
метод позволяет выявлять типологические ряды произведений камнерезного
искусства и их иконографические характеристики;
Метод
художественно-стилистического анализа применялся при рассмотрении
произведений современных камнерезов и памятников камнерезного искусства
прошлого;
Биографический метод применялся
при анализе и реконструкции творческих биографий мастеров ювелирного искусства;
Метод реконструкции позволяет
построить структуру ассортимента камнерезных вещей фирмы Фаберже по различным
параметрам.
Источники
исследования:
1)
художественные выставки ювелирного искусства,
проходившие в России и за рубежом;
2)
научные
труды (монографии, сборники статей, материалы конференций, авторефераты
диссертаций и др.), соответствующие теме диссертационного исследования (теория
и история искусств, теория и история арт-рынка, история и традиции камнерезного
искусства в России и за рубежом);
3)
научные
каталоги музейных экспозиций и пресс-релизы антикварных торгов;
4)
художественные
произведения камнерезного искусства из государственных собраний и частных
коллекций;
5)
Архивы:
а) Отечественные: Российский государственный исторический архив,
Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга, Центральный
государственный архив Санкт-Петербурга, Российский государственный архив
литературы и искусства, Центральный государственный архив литературы и
искусства Санкт-Петербурга, Российский государственный архив древних актов,
Государственный архив Российской Федерации, Российский государственный
военно-исторический архив, Российский государственный архив военно-морского
флота, Архив Российской академии наук, Центральный государственный архив г.
Москвы, Архив внешней политики Российской Федерации, Центральный
государственный архив кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга, Российский
государственный архив кинофотодокументов, Ленинградский областной
государственный архив в городе Выборге, Государственный архив Свердловской области,
Архив Государственного Эрмитажа, Архив Государственного Русского музея, Архив
Государственной Третьяковской галереи;
Отдел рукописей и
печатных и графических фондов Государственного историко-культурного
музея-заповедника «Московский Кремль», Научно-исследовательский отдел рукописей
Государственной библиотеки России, Отдел рукописей Российской Национальной
библиотеки, Научно-исследовательский отдел рукописей Библиотеки Российской
академии наук;
Личные архивы художников
и мастеров, Личный архив диссертанта.
б) Зарубежные: Государственный архив Одесской области, Институт
рукописи Национальной библиотеки Украины имени В. Вернадского, Национальный
архив Латвии, Национальная Библиотека Латвии, Национальный архив Эстонии (г.
Тарту), Методический кабинет Национальной Академии художеств Латвии, Славянская
библиотека Национальной Библиотеки Финляндии, Архивы аукционных домов «Кристи»
и «Сотбис», Частный архив Татьяны Фаберже (Франция).
6)
Информационно-художественные
интернет-порталы музеев, галерей, аукционных домов («Сотбис», «Кристи»),
персональные сайты художников-камнерезов.
Научная
новизна исследования.
Диссертация является
первым монографическим исследованием, посвященным формированию традиций Фаберже
в деятельности российских художников-камнерезов в контексте общего развития
русского декоративно-прикладного искусства конца XIX – начала XXI века.
Впервые выполнен
сравнительно-исторический анализ произведений камнерезного искусства фирмы
Фаберже;
Намечены новые пути
исследования истории фирмы Фаберже.
Изучены сложные процессы
возникновения творческих идей и взаимоотношений художника и заказчика.
Рассмотрены формы
взаимоотношений художника с институтами государственной власти, изучены причины
отнесения в советское время камнерезного и ювелирного искусства к сферам т.н.
«закрытого искусства».
Рассмотрено значение
харизматической личности в развитии отдельного художественного направления.
Введены в научный оборот
десятки новых архивных и документальных источников, связанных с деятельностью
фирмы Фаберже, творчеством мастеров этой фирмы и других российских ювелиров и
камнерезов конца XIX – начала XX столетия.
Составлен наиболее полный
список камнерезных «человеческих фигурок» фирмы Фаберже.
Исследовано творчество
современных камнерезов России (Петербурга и Екатеринбурга) в ракурсе отражения
в нем традиций камнерезного искусства фирмы Фаберже.
Впервые составлен словарь
камнерезов и деятелей камнерезного отечественного искусства постсоветского
периода (1991-2011 гг.), включающий биографические справки о мастерах-камнерезах
России, а также содержащий сведения об их творческой деятельности; выявлены
стилистические особенности творчества отдельных художников.
Теоретическая
значимость.
Впервые комплексно
рассмотрена категория «традиция» в творчестве
современных последователей мастеров фирмы Фаберже. Она исследована в
художественной и организационной деятельности камнерезов и ювелиров.
Проанализирована
категория «стиль Фаберже» и границы ее использования на примере камнерезного и
ювелирного искусства конца XIX – начала XXI вв.
Практическая
значимость.
Результаты исследований
диссертанта могут быть использованы и уже используются в экспертных заключениях
по атрибуции изделий фирмы Фаберже, художников и мастеров «круга Фаберже»,
современников, конкурентов и последователей идеологии Фаберже; в разработке
направлений развития ассортимента и бизнес-планов стабильных и начинающих фирм,
работающих на ниве камнерезного искусства; при оценке
художественно-эстетического уровня произведений камнерезного искусства; при анализе ретроспективы творческого пути
современных художников-камнерезов, с целью выработки путей перспективного
развития, понимания места в
художественном процессе, как во временном, так и в территориальном аспектах.
Материалы диссертации
являются актуальными для целей экспертизы и музейной работы. Они позволяют шире
и глубже взглянуть на схему развития русского камнерезного искусства, в
частности камнерезной пластики, в русле
общих тенденций развития отечественного прикладного искусства рубежа XIX-XX веков; объяснить его особенности в
контексте развития общемировых тенденций. Сформулированы наиболее эффективные
методы и системы управления творческими коллективами камнерезного искусства.
Положения,
выносимые на защиту.
1). Оценка роли традиций фирмы Фаберже в формировании
художественного языка и типологических образов современного камнерезного
искусства:
‑ постоянный поиск
современными мастерами новых образов и средств художественной выразительности,
что было присуще и ведущим мастерам фирмы Фаберже;
‑ обращение к
передовому зарубежному опыту и сохранение национальных традиций в камнерезном
искусстве.
‑ требование
высокого качества в исполнении произведений из камня; органичного сочетания
камнерезной и ювелирной работы.
2. Оценка влияния традиций фирмы Фаберже на систему
управления современных ювелирных и камнерезных мастерских:
‑ разделение труда
(совместная работа художников, скульпторов, архитекторов, камнерезов,
ювелиров), служащее постоянному созданию новых форм и способствующее высокому
качеству работы;
‑ создание
организационно-управленческой системы современных предприятий декоративного
искусства, основывающейся на примере работы ювелирных фирм прошлого, в том
числе и Фаберже.
3). Оценка значения традиций фирмы Фаберже в
социально-эстетическом контексте развития современного камнерезного искусства:
‑ обращение
современных мастеров-камнерезов к традициям Фаберже подчеркивает преемственную
связь прошлого и настоящего;
‑ рабское подражание
произведениям Фаберже оказывает негативное воздействие на нынешнее состояние
камнерезного искусства (отсутствие творческого начала, ремесленничество, китч),
должного учитывать требования современности.
Апробация
исследования. Результаты исследования изложены в статьях
диссертанта, в докладах на коллоквиумах Государственного Эрмитажа (2000-2012
гг.), на конференциях по экспертизе и атрибуции художественных
произведений в Государственной
Третьяковской галерее (1996-2007 гг.), на конференции «Церковное искусство:
модернизм и традиция» в Государственном академическом институте живописи,
скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина (2004), на конференциях «Современное
искусство в контексте глобализации» (СПбГУП, 2007-2012); на конференциях по
истории ювелирного искусства в Музее исторических драгоценностей (Киев) –
филиале Национального музея истории
Украины; в докладах диссертанта в художественных музеях России
(Санкт-Петербург, Москва, Ростов-на-Дону, Саратов, Волгоград, Екатеринбург, Киров, Иркутск, Новосибирск,
Владивосток), Украины (Киев, Одесса, Харьков, Днепропетровск, Донецк,
Севастополь, Львов), в Немецко-Русском институте в Дрездене.
Материалы исследования
использовались действующими камнерезными и ювелирными фирмами Санкт-Петербурга
и Екатеринбурга, выпускающими камнерезные изделия самого разнообразного
ассортимента.
Структура диссертации. Диссертация состоит из двух томов.
Первый том содержит основной текст: введение, три главы и заключение, а также
список литературы. Во второй том
включены приложения: 1. Список «человеческих» фигурок, исполненных фирмой
Фаберже (с иллюстрациями); 2. Словарь российских камнерезов и деятелей
камнерезного искусства.
[5] Пронина И.А.
Декоративное искусство в Академии художеств. Из истории русской художественной
школы XVIII – первой половины XIX века. М.: Изобразительное искусство, 1983.
[7] Постникова-Лосева
М.М. Русское камнерезное искусство, его центры и мастера. М.,1974.
[9] Мавродина Н.М. Искусство русских
камнерезов XVIII-XIX веков. Каталог
коллекции.- СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа. 2007.
[10] Лопато
М.Н. Формирование и развитие школы ювелирного искусства Петербурга XVIII – XIX веков. Автореферат дисс. на соиск.
уч. ст. доктора искусствоведения. СПб., 2006.
[11] Лопато М.Н.
Ювелиры Старого Петербурга. – СПб.: Изд-во «Эрмитаж», 2006.
[12] Павловский Б.В. Камнерезное искусство Урала.
Свердловск, 1953; Павловский Б.В. А.К. Денисов-Уральский. Свердловск:
Свердловское книжное издательство, 1953.
[13] Семенова С.В. Очарован Уралом. Жизнь и
творчество А.К. Денисова-Уральского. – Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство. 1978, Семенова С.В. Пламя и камень: Жизнь и размышления о том, как жил и
работал художник и каменных дел мастер А.К. Денисов-Уральский. Екатеринбург:
Изд. дом «Автограф», 2007.
[14] Будрина Л.А. Стилевая эволюция
камнерезного и ювелирного искусства России второй половины ХIX – начала XX в. В тени Фаберже: Kамнерезное и ювелирное творчество А.К.
Денисова-Уральского. Автореф. дисс. на соиск. уч. ст. канд. искусствоведения. –
Екатеринбург, 2004.
[15]
Искусство Алтая XVIII-XIX вв.: Тез. докл. к краев. науч. конф., посвящ.
250-летию Барнаула / Алт. краев. музей изобразит. и приклад. искусств. Барнаул,
2004. 31 с. Из содерж.: Медникова Э.М. Из истории Колыванского камнерезного
завода имени И.И. Ползунова. С. 4-5; Пчелинцев Б.Г. Современное состояние
камнерезного искусства на Колыванском камнерезном заводе им. И.И. Ползунова. С.
6-8; Швецов А.Я. К вопросу о сырьевой базе Колыванского камнерезного завода. С.
9-12; Алексеев Г.Л. Поделочный и облицовочный камень Алтая и современное
искусство. С. 12-14.
[16] Фаберже. Ювелир Романовых:
Каталог
выставки «Европалия»
/ Ред.-сост. Т.Н. Мунтян. – Брюссель, 2005.
[17] В.В.
Мухин. Искусство мастеров фирмы Фаберже // Декоративное искусство СССР. –
1983. – № 7 – С. 228-242.
[18] Гонтарь С.М. Генезис творчества
художников и мастеров фирмы Фаберже. Автореферат дисс. на соис. уч. ст.
кандидата искусствоведения. СПб., 2000. 24 с.
[19] Северюхин Д.Я.
История развития петербургского художественного рынка XVIII – первых двух десятилетий ХХ века. Автореф. на соиск.
уч. ст. канд. искусствоведения. СПб., 2005.
[20] Bainbridge H.Ch. Peter
Carl Faberge. Goldsmith and
jeweller to the Russian Imperial Court. His Life and Work. London
[21] Snowman A.K. The art of Carl Faberge.
London, 1953; Snowman A.K. Carl
Faberge. Goldsmith to the Imperial Court of Russia. London, 1979.
[23] Иванов А.Н.
Неизвестный Фаберже: Справочное издание для экспертов-искусствоведов. М.:
Русский Национальный музей, 2002.
[24] Великий
Фаберже. Искусство ювелиров придворной фирмы: Каталог выставки в
Елагиноостровском музее декоративно-прикладного искусства. Ленинград. 08.02. –
01.10. 1989 – Хельсинки, 1990. – Л.: LenArt, 1990.
[25] Блестящая эпоха Фаберже. Санкт-Петербург –
Париж – Москва: Каталог выставки. Екатерининский дворец. Царское Село. – СПб.:
Норд, 1992.
[26] Мир Фаберже. К 150-летию русской ювелирной фирмы:
Каталог выставки. Москва-Вена / Автор вступительной статьи и составитель
каталога Т.Н. Мунтян. М.: Издательство Государственных музеев Московского
Кремля, 1992.
[27] Габсбург,
фон Г., Лопато М. Фаберже: придворный ювелир. Санкт – Петербург.
Фонд искусства Фаберже. Вашингтон, 1993.
[28] Мунтян Т.Н. Шедевры Фаберже из собрания фонда «Связь
времен». М.: АртЮнит, 2009.
[29] Мунтян Т.Н. Карл Фаберже и мастера
камнерезного дела. Самоцветные сокровища России. М.: Музеи Московского Кремля, 2011.
[30] Габриэль Г.Н. Авторское ювелирное
искусство Ленинграда – Санкт-Петербурга второй половины XX века: Истоки и эволюция. Автореф.
дисс. на соиск. уч. ст. канд.
искусствоведения. СПб., 2002.
[31] Перфильева И.Ю.
Русское ювелирное искусство второй
половины ХХ в.: Основные тенденции и направления.
Автореф. дисс. на соиск. уч. ст. кандидата искусствоведения. М., 2000.
[32]
Скурлов
В., Фаберже Т., Илюхин В. К.Фаберже и
его продолжатели. Камнерезные фигурки «Русские типы». / Под общ. ред. В. Скурлова. – СПб.: Лики России, 2009.
– 640 с
[33] Полторак С.Н. Рецензия на книгу «К. Фаберже и его
продолжатели. Камнерезные фигурки «Русские типы».// История Петербурга; Толмацкий
В.А. [Рецензия на книгу В.В. Скурлова, Т.Ф. Фаберже, В.Н. Илюхина.
К.Фаберже и его продолжатели. Камнерезные фигурки «Русские типы»] //
Антикварное Обозрение. – 2009. – № 3. – С.56-57.
